回台北後的第三部電影《完美結局》,覺得終於看到一部水準之上的片子了。導演一開始展開了三四條故事線,所以顯的凌亂一些,但隨著故事發展到中段,竟覺得愈來愈有味道,直到結束時還意猶未盡。唯一可惜是結尾有點倉促,有種沒有收完尾的遺憾。
但我很喜歡導演不慍不火的敘事手法,還有幾個鏡頭的構圖,以及幾個場景的設計,讓這部以敍述生活鎖事為主的電影,不顯乏味,反而有趣。
《完美結局》是在去年十一月羅馬,參加雨蓓的論壇後,首次欣賞的雨蓓作品,因為聆聽過她的分析,在這部作品中
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冷漠。
这是我看完整个电影后脑海中第一时间蹦出来的词语。
影片中塑造的法国中产阶级大家庭里,每个人都冷漠且自私地活着。
小女孩Eve直播毒死仓鼠的视频,天天给同学饭里放安定片,让母亲中毒抢救;她的父亲Thomas背着现任妻子出轨网恋,却是谁都不爱只爱自己;大女儿Anne告诉被狼狗咬伤的佣人女儿吃巧克力可以止痛;她的儿子Pierre整日无所事事,忽视母亲操持家族企业的辛劳,时不时捅个篓子;老父亲Geoges受不了自己下身瘫痪的生活,想方设法要自杀......
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最后老爷子推着轮椅淹入海中
今年SH电影节继续放哈内克,2017年的新片,评论里一片失望。然而看完之后却没有太意外 — 大师也得有休息的时候,但一直坚持的立意未变。当年Amour的残酷,趣味游戏荒诞的暴力,隐藏摄像机的郁积,以截然不同的形式揭开同一种伤疤,高强度地冲击着我们的自知之明。其实快乐结局也一样,那让我们安然自若的“体面”生活,其实掩盖着我们人格上的“不体面” 与不健全。那是我们视而不见的暗疮。哈内克把一群洋洋自得、浑浑噩噩、孱弱麻木的人 — 一群体面的人,放到了摄像机的枪眼下。然而,不管怎样
大导演到后期喜欢删繁就简,哈内裤也开始了融入当下,直播竖屏用起来,蔡明亮就更不用说了,越拍越简洁,不要台词,不要运动,就拿着普通机器架着拍,也许就像戈达尔想的那样,再见语言。哈内克没有完全再见,只是看着比较不太在意镜头的方式,冷漠无解的一家,够分裂够丧,如一场事故,西方家庭观念痛苦和东方不太一样,他们是个体和个体间的漠视,东方更多的是曲解,以及互虐。大导演开始致敬自己的作品都是无话可说的表现,前有江湖儿女贾科长,后有快乐结局哈内裤,并不快乐
影片中人物的行为举止是被导演放大加工过的,但也确实提炼自生活。人们大多都活在自己设计好的皮囊下面,皮囊之下早都千疮百孔了,却还能衣着光鲜地面对外人。这也并不只是欧洲中产阶级的特征,而是现代文明进程下的普遍现象:冷漠与虚伪。欧洲电影人最喜欢聊的问题之一就是冰冷发达城市中的人际关系。如果你对人生迷茫了,你能通过这部电影找到活着的希望。如果你正奋斗在人生前线,你也能靠着这部电影审视自己。就是这么神奇,信不信由你。
在最后一幕,当年已经87岁的老演员坐着轮椅在海水中飘摇,始终不能下定决心死还是不死,是不是现在死,头上仅剩的几根毛倔强地迎风展开又缩回,身上的摇摆也不知道是水的能量波还是内心的挣扎。
按照他的指令将其推到水里的小孙女,在大约十米开外看着,并没有很惊恐。当然,她已经是个惯犯,小时候父亲失踪,母亲用药导致精神不稳定,她已经不是第一次帮“有需要”的人去实现“离开”这一“梦想”。也是惯性使然,她拿出了她的苹果手机,记录下这一刻,毕竟每次面临这种别人的“生死”,这都是她的惯性做法。
“快乐结局”口碑不衰!快樂結局劊肋傑焗
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