1.两个彩蛋
第一个是在片中出现了《安托万和科莱特》中的科莱特,代表着三部曲的联系。此时的科莱特已经结婚生子,但安托万却依然单身并且一事无成。
第二个是塔巴尔夫人和安托万提到过《幽谷百合》,塔巴尔夫人的扮演者曾经出演过这部小说电影版的主角。
2.一个镜头
影片让人印象最深刻的镜头是信被装入信桶的镜头。用了大量的甩摄影机的方式进行拍摄,大胆而且不同凡响,但是看的有点头晕。
3.三次失业
影片刻画的是青年时期的安托万。特吕弗将他塑造成了一个腼腆害羞、随心所欲、不去思考未来
1968年的法国是属于学生运动和红色浪潮的,戈达尔他们都去拍革命电影去了,特吕弗却拍了一个青涩而无奈的小人物的青春故事。
愤怒的少年安托万长大了,他的眼里已经没有愤怒,只是多了些在成年人的世界生存所必须的世故的圆滑。但即便如此,他也会陷入一场自轻自贱的恋爱,也会屈从于一个鲁滨逊太太那样的中年女人的诱惑,也会在少女的清纯和妓女的肉体之间游弋。他的青春有点游离,有点市侩,有点二,有点傻,但在特吕弗镜头下面,他的青春无论如何都是真实自然的。
这是特吕弗的魅力所在,他还是在讲故事
谁能想到我是因为要看这部电影充的爱奇艺的会员呢?
自从读了特吕弗剧本就一直想看这部安托万成长的第三部曲,不仅因为沉迷且膜拜特吕弗的人性和作品,也痴迷于颜值巅峰又气质独特“安托万”,也对于旧时光老巴黎秋天的味道欲罢不能。
非常不同于《四百击》,这是一部轻松搞笑的爱情小品,有的桥段真的很幽默,比如鞋店老板为了安插安托万在店里,对着把鞋盒包裹得一塌糊涂的安托万说“太好了,非常好,好极了”,真的笑出声。
小时候反抗叛逆的安托万,长成了在爱情上激情澎湃但工作上草草了事的大人
安托万系列第三部,关于「男孩」如何成长为「大男孩」、如何懂得爱的故事。
安托万被军营驱逐,先去了妓院,在那里解决他的「无爱之欲」,这是第一重爱。
第二重爱是与青梅之间的爱而不得,若即若离的「恋人未满」。
在旅馆做保安期间,见识他人婚姻之中「爱的背叛」,这第三重爱后来也「巧合似」地发生在他身上,难说这道影响可以被完全抹去。
第四重是与高个妹子之间「逢场做爱」,这是一种探索式的试探,正发生在他与青梅之间迷惘的时刻,他被拒绝,因而失去了方向。
男主角和三个女人。
红衣服的妓女是用来满足欲望的,保守的小提琴手用来结婚生子的;那个鞋店老板的老婆,是用来谈论爱情的。这个矮个子男子生活还真是丰富。
像很多导演一样,特吕弗也没有把爱情安排在现实的生活中。看来真正的爱情也许真的只是活在真空的精神世界,活在想象,活在思念中的。
大家都这么认为。也许就是对的。
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1968年,那里是学生运动,是街头对垒,是革命热情,是五月风暴,当1968年无可避免地和这些元素组合在一起的时候,是不是反而被贴上了标签?而对于新浪潮主将的弗朗索瓦·特吕弗来说,那一年,他和新浪潮的成员一起聚集在法国电影资料馆门口,高呼着同一个名字——亨利·朗格卢瓦,那一年,他高举着旗帜,号召导演们退出戛纳电影节支持五月风暴;那一年,他们站在学生一边,呼吁法国走向更民主的未来……
1968年,是政治色彩浓厚的1968年,1968年
“偷吻”爱情在哪里?
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