黑白的画面给人震撼，视觉冲击很强。影片更多的是给人遐想，将“留守”一词的意义通过艺术的表达方式扩大。黑白的画面给人干净、整齐，一个沧桑老人孤寂中把自己的小屋打扫的井井有条，被子整理的好，铺盖铺的……影片看不到花哨之处，有的只有在恶劣环境中苦苦挣扎求存的人，相比环境更多的是人心的孤独，艰难存活，肉体上求解脱却很难做到精神上挣脱孤独。鱼、鸟、小孩。杀鱼喂鸟，烤鸟为小孩，孤独中心理已有扭曲。默剧，默剧。默剧！
邢健导演的电影《冬》，是我在本届独立影展上看到的最具大师气质的作品，不仅表演、音乐、摄影和镜头调度均呈现出上佳功力，还从容讲述了一个融中西文化于一体的终极寓言，让人拍案叫绝。
影片一开始就体现出跟一般独立电影作品不一样的气场与氛围：茫茫寒冬，大雪漫天，白发白须的老人在一小圈水中，独自垂钓。所有这一切以黑白色的基调展现在观众面前，恰似一幅中国传统水墨画，让人联想起柳宗元的诗句：“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。然而随着剧情的推进，我们发现影片中的老人并不具备蓑翁与隐士那样的从容心态。在破旧逼仄的房子里，他怀念逝去的亲人，他深感老无所依的孤独与苦痛，以至于深夜难眠，躁动不安。影片中有一个特写，是老人应对呼啸的寒风声十分烦躁，以至于伸手打碎了窗边的玻璃，一时间众声皆止，万籁俱寂。这与《六祖坛经》里禅宗六祖慧能法师讲述的那个“不是风动，也不是幡动，而是自己心动”的故事如出一辙。可惜片中的老人无法做到慧能法师那样的超然境界，在如此恶劣的环境里，面对寒冷、孤独与伤痛的记忆
鉴于与导演相识，电影的影评就异常难写，生怕写过了得罪人，写不够还不如不写，尺度的拿捏比批评本身还难以把握，好在豆瓣上也默默无闻，所以就当永远不会有人看到这部影评来写吧~
《冬》是导演出道也是搏击的作品，赌性的程度很大，导演很用力，稚嫩之处是无法遮掩的，同时也展露了导演的野心。作为一部艺术电影，导演对一些经典电影采取了借鉴，同时也努力迎合西方，特别是四大电影节的口味，这是无可厚非的，对于国内独立电影人的现状，文艺-获奖-出名-商业-文艺，成为了一个不得不面对的闭环~
影片的叙事十分简单，有些宗教意味，是基督教的壳、禅宗的核，导演想用寓言的方式，讲述一些人性的特质，普世的人的优点与缺点。在颜色上采用黑白，增强了光影的对比，但是有些刻意的做作，其实当老人的孤独中进入了生命的光辉，影片刻意进行颜色的切换，但从电影构图、光影、景深等技术角度而言，导演的科班出身还是展露无遗的，没有特别耀眼，但是非常程式化的标准~
鱼和鸟的意象是写实的，孩子和去世的爱人部分是抽象的，导演处理的很模糊，给了受众遐想的空间
晚上看完电影心情沉闷得难受，全片没有一句台词，整个电影都是黑白色。但的确是部好电影。
故事讲了一个小时，情节是这样的：
老人一个人生活，像很多孤寡老人那样，老人睡觉时会在炕旁边给老伴铺一床被子，吃稀饭的时候也会备两副碗筷。
后来老人在冰窟窿里钓上来一条鱼，放在鱼缸里养着，小鱼每天陪伴着老人，但鱼不能表达情感。
第二天来了一只鸟，小鸟给老人叼虫子吃，又在老人屋檐下造了个窝，每天陪伴着老人。于是，老人决定把那条鱼杀掉。那是一把钝得要命的鱼形木头刀，光是看着鱼头一刀一刀砍下来就砍了好久，我想不出那条鱼有多痛苦。老人把鱼肉切得很细碎，想拿给鸟吃。
他捧着碗里的鱼走到外面找鸟的时候，发现小鸟已经被孩子栓走了，他狠狠打了孩子一拳。
孩子后来每天陪着他，他给孩子吃土豆，孩子不想吃。那只陪他的鸟飞回来了，他把鸟从头穿到木棍上，放进火炉里烤了，拿给孩子吃，孩子吃掉鸟肉。
后来孩子回家了，一次看望他的时候，他在睡觉，孩子走的时候门声惊动了老人，老人步履蹒跚的追了出去，在冰窟窿里发现了孩子的帽子
看完后在朋友圈推荐了。哪怕没机会去影院看了，也可以去下载看——特地说了下是“推荐给文青”。
这种片子就不要推给那些美国大片爱好者了。几乎没情节，没台词的黑白片，一个老头儿演满全场，最后滚演职员表的时候，主要演员前两位的是“鸟。鱼”甚至有几分搞笑意味。纯粹的艺术片，没有一丝商业味道。真的别瞎推荐给不习惯或者从不看艺术片的人——你心目中高深像佛经一样的电影被点评为“什么都没的无聊装逼电影”你一定不愿意。
老人一个人在冰天雪地里生活，墙上挂满了昔日家人的照片，仿佛得而复失再无回响的岁月。每天钓鱼然后放走，铺床，辗转难眠，翌日又重复。小鸟来了，他第一次把钓来的小鱼剁碎了喂鸟，小孩来了，他把小鸟烤了给小孩吃。小孩也消失了，他哭得老泪纵横。孤独像漫天风雪，一点点吞噬一切。最终老人坐在床边，感到昔日的妻子回来了，看到鱼又在鱼缸里游动，瞅啾鸟鸣复又耳畔。他化身为小鸟，自由地飞过辽阔的茫茫雪山。
时间淹灭的，交给轮回。孤独浸蚀的，在生命尽头获得永恒的自由。
包场看了这个。侯健《冬》。这电影就算是下跪也不能换票房的。全程无台词，黑白，窄荧幕。演员就五个，老人，小孩，鸟，鱼，还有个死人照片。剧情也不怕剧透了，反正也不会有票房。老人丧妻（照片），冬，日以捕鱼为乐，得之辄弃，如是往复。忽有一鸟来集，老人似有生意，又一童子来，老人似有喜色。因爱鸟，杀鱼以食鸟，因爱童子，杀鸟以食童子。俄而童子倏忽而逝，推门往蒐之，唯见捕鱼冰穴处，遗童子帽。老人泣下，剧终。就这样，有心者观之，当悟此片实为演说爱欲而摄。爱者，私也，爱一物，伤一物，物物相化，妻化为鱼，鱼化为鸟，鸟化童子，童子化鱼，鱼复归于妻子，其于爱欲也则一也。爱欲自得失心生，不得（德）则孤，孤则心向外求，欲念化人形，有形有名，有所对待之谓也。然夫德者，有所得也，有得则不复外求，心不外现，即不入鱼鸟连环之爱恋。心常闲静，情自溢出而均平。人岂能无爱，爱而无滞，当行则行，当止则止，不为亲伤性，为爱驱鱼，斯可谓达道矣。
善的向往 恶的存在——浅评青年导演邢健新片《冬》
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-21329.html
