在二战背景下一个叫史莉丝的美丽女人的命运动荡史。战争之前，史莉丝是个歌星，在a帮助下和家人一起逃去边境却被b带领的纳粹发现，全船除了史逃出其余全部毙命。史加入了地下党，和医生c互生好感，在执行任务的时候认识了纳粹上尉d且发现了仇人b为d下属。为了救出被关押的地下党史和d保持暧昧并在房间安装窃听，无奈行动失败史和d均被b关押，后逃出。迫于国际形势纳粹投降，史和d的战争才刚刚开始：d被枪毙、史受尽侮辱，后在医生c的帮助下回归正常生活，却发现一直帮助自己的c也和b勾结，不仅如此，当初带领自己
可以客观的找到国家之间发生战争发生的众多理由，这些客观的理由当中往往包裹着大众的极端和偏见，比如说希特勒为什么要屠杀犹太人。用马克思的理论来说，矛盾激发到一定程度的时候就会演化为暴利革命，关键是看革命的力量是由哪些人来领导，或者说被哪些人所利用，民众就是一群被惊吓的牛群，无知和愤怒遮蔽了他们的双眼。
影片中人们的眼中满是惶恐满是仇恨。占领了荷兰的德国人为所欲为，荒淫无度，但你也会在他们之中发现蒙次这种仍然有血有肉敢于为爱违背一个军人的使命；战后的爱丽丝被关在牢房被那些获得解放的民众中百般蹂躏，他们部分青红皂白只是为了发泄心中被压抑太久的仇恨，于是显露了自己和法西斯没什么两样的兽性。被激怒的人们把矛头指向了整个异族，凡是德国人就该杀，凡是为德国人服务的也该死。
战争本来就荒唐。
情节上的相象很难不让人把这两部电影放在一起对比，但我觉得李安和范霍文讲得根本不是一个故事。
《黑皮书》最打动我的地方是战后爱丽丝穿行在胜利者的游行队伍中，目睹疯狂的人们肆意凌辱亲敌的女人，这可能是《黑》所涉及的最深的主题：正邪不是那样容易区分的。同样门茨未经审判就被莫名其妙地处死，真正出卖抵抗组织的汉斯却被当成战争英雄——都是这个主题的拓展。但《黑皮书》也止行于此，它有着一个非常明确的道德判断——看完这个电影，你可以很清楚的分清善恶。正义不是不存在，而仅仅是被遮蔽了，何况最后也得到了伸张：在铺设了种种悬疑之后故事终于峰回路转，以集大恶于一身的汉斯被私了作为整个事件的句号——在某种程度上决定了《黑皮书》只能是一部成功的商业片。
这部电影非常的精彩，在看之前有人把它比喻为中国版色戒。看完之后非常深刻的意识到根本就不是一个档次的电影。
故事主要是围绕女主角的三次“死亡”来开展的。历史的大背景下，常常会赋予某些人不同一般的命运，就象故事中的艾莉丝，第一次死那么命大既然被枪射到还能潜进水里。第二次机缘巧合在第二天拖上刑台的时候当晚就被救出来。我最不能理解的是第三次，明明被注射了药水快失去神智，既然吃了块巧克力从二楼跳下去还越跑越来精神了。但是这只能证明一件事，那就是她是一个被导演赋予了重要使命的人。
选择看这部电影的时候相当的随意，只是在那里不停地寻找，最终抱着无所谓看什么的态度选择这部《黑皮书》，尽管其实最开始选择的时候并不看好。
相信李安是看过这部《黑皮书》的，因为《色戒》中时时处处都能看到它的影子，其实，《色戒》就是《黑皮书》的中国版（《色戒》上映年代及开拍年代均晚于《黑皮书》），只不过剧情更加简单，床戏更多，故事讲述更加苍白而已。记得有两个人对《色戒》的影评写得很好“看着汤唯从始至终暧昧的表情，就像她对王力宏表达第一次本可以给你时的遗憾一样，让人觉得滑稽 ”“实现了找准了卖点的定向包装——卖给外国人的是老上海风情，卖给台湾人的是重庆政府的旧日艰险和荣光，卖给大陆人的是张爱玲和床戏”，嗯，真是极其的精辟。
好了，不谈李安及其《色戒》，黑皮书讲述了一个犹太女子在1944年——二战胜利前夕，历经了逃亡——出卖——逃亡——抵抗——打入敌人内部——出卖——逃亡——复仇——想平静的生活——面临战争这样一个故事，而且是一个真实的故事改编而成。
看完了电影，眼前晃动着是那么几幕
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