1987年，凯奇还很年轻，离89年的夏天还很远，我刚好两岁。
一直觉得评定艺人的重要方法是选取他的青涩/骨灰两个时代的作品。
譬如凯奇早期的《鸟人》《抚养小亚利桑那》，总是有点黑色和
淡淡的冷色调，再看中期的《火柴男人》《天气预报员》，似乎是
继承了这种玩世不恭的散漫和浪荡气息。
2009年，我参加工作两年了，凯奇也是下坡路，拍的更多是票房片，
而且很失败的票房片片，纯粹是美国式价值输出，没有文艺片的内涵。
科恩兄弟的第二部作品，与第一部血迷宫相比，基调由冷漠，压抑和阴暗变成了温情，轻松和古怪，看似反差极大，实际主旨却如出一辙，无非还是在探讨人性中的那份缺失。又是一起连环绑架敲诈勒索案，科恩兄弟对这样的题材屡试不爽，也许此类案件最能反衬人类内心的阴暗面。爱和贪婪，看起来毫不相干，但是在这样一种社会下两者的暧昧却若隐若现。爱，有时候是矛盾的，比如爱上别人的爱；爱，有时也是盲目的，比如刻意追求某种催化剂来促成爱的升华。但影片却切实的告诉我们，没有孩子不一定没有爱，有了五个孩子也不一定就有了爱。霍利亨特扮演的带着浓重西部口音的女警官可爱得不得了，初出茅庐不久的凯奇在片中也有精彩发挥，给人印象最深刻的，必然是那个的不修边幅，骑个破摩托行走江湖的大侠。总之这部片子集合了太多的奇思妙想，要看看才知道！
好笑又一贯戏谑，最后结局少见的暖心。抢劫便利店惯犯Hi爱上拍照的女警察Ed，最后忍不住监狱金盆洗手干金属厂工人然后求婚成功。结果他们生活美满却怀不上孩子，Ed不孕，辞职。而原木商亚利桑那有五胞胎，他们偷走小内森，而两个狱友越狱来访却使Ed不悦，他们脏而不肯走，而老板G领养一群不健康儿童，对Hi妻、子均图谋不轨被打。而Hi连买纸尿裤都要抢劫，难改。之后Glen回来开除他并且知道他偷了孩子想要拿走，而狱友也假装要和他抢银行实际上抢了孩子又去抢银行，路上一直忘带孩子很可笑。他们去追
凯奇最好的造型之一，就在这部片里。还有一个我同样喜欢的造型，在月色撩人里，那时他年轻得很。
瘦削，散乱，郁闷，善良，愚蠢，简单疯狂并且幸福。我喜欢年轻的凯奇野生小型肉食动物般犀利无知的眼神，而对于相对温和的人来说，年轻的凯奇表演起来就像马戏团里的小丑，观众眼睛最移不开的那一个。面对这样一个作为小人物的年轻男子，他的故事一旦和家庭和爱扯上关系，你的喜悦激动和同情感伤都会呈现细微却不断膨胀的趋势。你会在每个小尴尬处爆发大笑，也会在其实烂俗的温馨ending时深感欣慰，你若是个男人，还会觉得肩膀酸痛前途艰险，幸福在哪里？冷暖自知。
顺便再说一下霍莉亨特，真庆幸是她出演了此片，她的表演和年轻的凯奇太搭了，这样的女演员可惜不多。
并不是所有的电影都是以教育为目的，非要来个看完让人思考点啥。从这个角度来说此片属于呈现类，就是把事情发生的一切完全裸露地呈现给观众，只负责呈现。
典型的全员恶人模式（除了婴儿），不知道在那个年代，这电影算不算是此类型的开创者。片子的两主角和其他所有角色一样都是混蛋和二百五，但是之所以他们是主角，是因为但凡能爱别人、爱孩子的人，再坏都会有个底线。
一经比较，此片中他们成了圣人。
所以人之善与恶也是相对而言。
……
婴儿是天使，让我不禁设想，长大会不会是另一个疯癫的恶棍
回忆一部电影的情节似乎比回忆小说情节要难一点，但是我相信反复回忆是一种阅读、理解方式，就算有些脑洞你永远都理解不了，只能被当做突兀的点记忆下来。
谈论电影主角的道德似乎是一件可笑的事，或许因为没有比在屏幕上塑造道德更容易的事。但是我们却不能说科恩兄弟的电影丝毫不涉及道德的因素，毋宁说道德和暴力被扭曲了，它们既没有被明目张胆地宣扬也没有被贬低，而是被扭回到人性上去，可笑、神秘、夸张，混杂在道德的概念之下。如果这不是普遍的人性，那么或许是精神病患者改造了道德和暴力。
有骑着摩托车不知道从哪儿来也不知道去向哪里的疯子，把伤害带到所及之处，开高价找小孩未必是贪婪，只是为了恶本身。
抢劫犯们不管抢到哪里，要么遇到乖乖趴下的人，要么遇到笑着端起枪回击的神经病。
逃犯伙伴们对嗨说你还这么年轻这么健康，怎么会想着去工作呢，我们应该去抢抢抢直到退休或者被抓进去。
但是这些渣犯都被一个婴儿的笑容打动了。令我意外的是那位卖家具的大亨，看重衣物和办公桌的整洁，时刻不忘打广告，却不同寻常地温和讲道理
《抚养亚利桑纳》优秀！1987年的凯奇
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