阿罗诺夫斯基执导的《梦之安魂曲》，是折磨还是妥协？
波兰斯基说：也许我喜欢电影中的阴影，但生命中的阴影则不然。生命中的痛苦，往往来自于我们自身与精神世界的矛盾。所谓迷恋，是对于自身的苦苦追求，满足自身欲望的法则。然而任何事物都有度，在失去平衡前，注定毁灭。而我们常常却背道而驰，企图满足自身的欲望，而摒弃精神世界的安慰。就如做爱失去快感，手淫上升为清道夫的职责。
这样的电影，像《猜火车》、《发条橙》这样的类型，永远是最喜欢也是最害怕的电影类型。我们会很容易沉寂于电影的娇柔，敏感和烦躁，反之，我们同样也会看到诸如毒品，卖淫等等我们不提及的阴暗。
这个城市，有的人在歌颂爱情，有的人期待面包，表象复杂，其内在却同样是为了满足。而电影中每个人都怀有梦想，sara幻想着上全国最火爆的电视节目，病态迷恋着电视节目是她开始在获得可能上电视的机会后疯狂的沉迷于有依赖性的减肥药，实际上，这样的沉迷往往是最为平凡的，在影片后段，sara灰头土脸，神经错乱的跑到电视台，在一遍申述中曾这样大家大叫：i am the one！Alone
首先吸引我看下去的是影片开头的背景音乐，虽然下载的版本字幕非常烂，但是总觉得拥有这种音乐的电影，起码不会太差。而这首音乐实际上也确实在接下来的故事里多次反复地出现，每一次响起的时候都让人心中为之一颤。《迷上瘾》，不知是谁首先把它列为世界十大禁片之一的，那些隐晦的吸毒场面和为数不多的情色镜头自然不可能成为被禁的理由，然而如果是因为影片把人生的压抑和绝望描述得过于淋漓尽致的话，那这样的“罪名”在另一方面上反而会成为它作为一部经典佳片的关键性因素。看完这部片子之后我着实压抑了一段时间，不是看完《下水道美人鱼》后所感受到的那种视觉引发的压抑，而是直接穿透内心、甚至可以看到自己的影子的那种压抑。有些恐怖是视觉上的，例如《人皮客栈》；有些恐怖是气氛上的，例如《午夜凶铃》；有些恐怖是心理上的，例如《闪灵》；《迷上瘾》不是恐怖片，但是却让我畏惧，直达心灵的那种畏惧感，似乎看到那些执著且失败的人们，就好像在看自己，仿佛在害怕自己什么时候也会不得不面对这样的困境，而我又能否从这种执着的“瘾”中挣扎出来
有关毒品。这不可能是个有幸福结局的片子，我很喜欢的是它不煽情，没有什么太有戏剧性的东西，不狗血，冷静到像一个纪录片。所以看到最后也没有哭，但却很难受，深深的无力感。吸毒的人为什么会决定开始吸毒？正常人想不明白，曾经我也以为只要靠意志力，毒品是可以戒掉的，但是曾经抑郁过一次就开始心生敬畏，人是那么渺小，哪怕完全控制自己的身体也不能做到。片子里没有坏人，除了吸毒，大家都是好人，可是毒品却毁掉了所有人。爱情友情梦想他们都有，最后却失去了一切。电影并没有讲他们是怎么染上毒品的，也是只是某个party之后，朋友随手递过来的一片小药片。一旦开始，足以毁灭一切，最后什么都变得不再重要。片子里最无辜的大概是男主的妈妈，只是梦想着要上电视，想要减肥，因为减不掉体重，就被无良的医生开了含有毒品的药片。片中最动人的就是，当男主依靠毒品赚了点钱，给母亲买了一台大电视，回来看母亲，母亲跟他说的那段话，
每天晚上,希望看到喜欢的电影,太多的选择放在面前,便把好多的时间放在选择上,本来有看两部的时间,结果只看一部最后还要强打精神.人生何尝不是如此,犹豫不决时,蹉跎了岁月,矛盾的心情,就像眼前的这部电影.
100分钟的时间是压抑的过程,完全陷入其中,让人几近崩溃.他们有梦想,他们贫穷,但曾经幸福.当他们完全被药片和毒品掌控,一切都万劫不复.我想,影片的话题不只是毒品那么简单.穷困的岁月;梦想的追逐;命运的掌控,人老梦残心荒.
母亲,一如我们身边的长者,再普通不过,失去丈夫的她希望儿子有出息,希望有一个孙子,希望自己还能容光焕发;儿子爱他的女友,要给他幸福的生活,给母亲最大的安慰;女友一样爱着对方,只希望长相厮守不惜离开富庶的家庭;儿子的朋友情深义重,向往富有的生活.所有这一切,就像我们也曾经希望的,简单的一切,便是他们微笑的理由.
“梦之安魂曲”马龙·韦恩斯新作，我的第十二部影评 《迷上瘾》
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