I was sitting at home, and the sound of the decoration came from upstairs. I could feel the weight of the sawdust falling through the ceiling. The computer is playing Bella Tarr's Damnation, and the man at the bar gets up to leave. The afternoon became very thick, with one second chasing the next and then intertwining. The men hide their faces in the shadow of the brim of their hats. In the background, only the music is still moving. There was thunder outside, and the rain
第一个镜头从凝固的窗外拉伸到了窗内观看的人，整部电影比后期更慢，很塔尔，但稍感有些繁冗。男女主很像探戈里的斯密特夫人与弗塔基，但所处的环境与困境变了，对于个体的凝视更强。对话也如塔尔彩色电影一样超多。
来回振荡游走的缆车 一如傀儡般被命运的细线吊在轨道上，对望缆车的人是常年绝望于下一刻疯狂崩溃却在这一刻又无能为力的人，音乐在耳畔响起，如同我也加入了这场粘稠雨季的舞会，时常呆望，也如同我眼前的摄影机游走在凝视我每一个坐着观看的姿势，穿鞋的姿势，与人相望的姿势
1，电影片段：http://v.qq.com/page/z/o/l/z0155d3tcol.html
2，故事
在匈牙利的无名矿业小镇，名叫克莱尔的男人是个厌倦者，无所事事、游荡、参与走私、偷情，这里总是落雨，反复冲洗满布的灰尘和锈迹，在地面形成淤积不去的“泥沼”，克莱尔的生活细事在潮湿的氛围里滋生绝望。
克莱尔唯一的欲望，是带着歌女离开，欲望的黏性联接着他人：别的孤独者、厌倦者、忧郁者，他陷在关系的洪流中，无法脱身。在压低的说话声、压低的雾霾、压低的雨水、压低的沉默的注视下，克莱尔本能地寻找透气孔——在雨院中独舞、与野狗对吼。
贝拉·塔尔在电影叙事中，常会以一种背景噪音一样的底纹（如《都林之马》屋外的风声）来衬现孤独，这《诅咒》也有两个噪音让人感觉不休：旧缆车运行时，钢索上的咯吱声；雨水落在小镇上的声音。本篇选取的三个镜头，都在雨中：沉默群像的注视、全身湿透地舞蹈、泥泞中和野犬对吼，这里面除了雨水，还有一以贯之的孤独感。电影中的小镇破败、压抑，人们的面上罩着忧郁，对生活了无兴致，让人不自觉地希望下一场雨，把这些都冲洗掉
看到很多人在现场昏昏欲睡，20分钟后开始玩手机，相信一定是被贝拉塔尔闷到了，下面就从普通影迷角度来谈下我对这个片子的理解。
理解贝拉塔尔的电影，首先要理解他的价值观——生活是无意义的，包括你所遭受的苦难，试图摆脱那些痛苦与虚无，也只能无功而返。
一句话来梗概它——这是一个男人沦丧为狗的故事。
这是一个末日景象的小镇，男主是一位颓废的酗酒者，终日无所事事，或许之前喜欢哲学或是个作家，唯一支撑他的是他还有一个坚定的爱的人，这是他无法去了解的世界，也是他无意义生活的唯一一点希望
#BJIFF22#
李安谈及他在看了伯格曼《处女泉》之后的感受时说出了那句著名的“我看不懂，但我大受震撼。”在看《诅咒》之后，我第一次明显地察觉到了这是一种什么样的感觉。
我无法精准概括《诅咒》到底想谈及和展现什么，我只能说出来非常多的词语，虽然它们对于《诅咒》来说也可能是表意不明的：疏离、背叛、压抑、悠远、荒芜、超脱、隔离、废墟、缠绵、质感、牢笼、孔洞、游荡、淡漠、孤魂和浑浑噩噩。
不知是身旁的人身上的味道还是木质座椅散发出的味道
一个矛盾。对虚无真理的迷信（对主角来说是爱，对其他人来说是金钱和所谓的秩序）。
——“我不想离开你，因为我对那个世界一无所知；而你就是那个世界，我永远都没办法懂。
你是对的，你是正确的，而我是真的爱你。”（爱就是疯狂的真理倒金字塔，疯狂的悖论）
第二个矛盾。对真理是否虚无的不确定（酒吧老板对他的反驳：“你的问题是你认为你和别人之间存在不同。世界有秩序，不能被打乱”）。
最后真理没了，人也疯了，朋友的感情也背叛了，其实或许也早该背叛。
就是没把自己和世界维系起来
诅咒：让人沉浸！觅食的狗也疯狂不过可悲的人
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