有些东西，我总是很小心很小心的呵护着
我不让人把它碰脏了
我要它以最原始，最纯美的形态展现在我面前
我甚至可以忽略旁人刺耳的评价
我可以用恶劣的口吻回绝着
我喜欢就好，你们有什么资格去评价
可是那份最最深刻的情感
终于被冠上，虚伪欺骗的帽子的时候
内心那一面坚不可摧的墙壁终于倒塌了
有一些破损的关系，只能维持最初的残缺轮廓
以什么样的姿势被挖走，就以什么样的姿势始终需索
没有任何复原和试图填补
当他离开的时候，一样只留下难过崩溃
必须停止
如果这一切最终带来的只是离弃和伤害，就该从拒绝开始
我的欲望和缺陷，该有自控
不是饿了就吃，累了就躺，这一切需要意志来克服
很多人会和我背道而驰，离开
但留下来的，就永远不会走
本身就很喜欢金智秀，《罗曼史》是很久就想看的了，这种爱情片，我确实需要在晚上的时候才看得进去。
一直觉得金智秀是个很会把握角色内心的演员，从《女人，贞慧》，到罗曼史，她都可以把大段的内心戏表现的淋漓尽致，而男主角是我从未见过的演员，但是，出场时的饱经风霜的坚毅的脸，让我觉得他也会很好的诠释这个角色，参杂着豪门恩怨的剧情，让我对女主衍生出了更多的同情，谁都想找一个自己爱也爱自己的人，当爱情已经畸形，却不得不维持下去的时候，她连伪装都不会，明知道丈夫才是疯的那一个，她也只能如行尸走肉般重复每天的生活，可是，当遇上他的时候，一切都变了，可爱情降临，谁又想去拒绝呢？
韩剧一般都很注重内心戏，尤其是一些老片子，大段大段的无声表演，有时确实觉得拖沓，《罗曼史》也是，在追求幸福的路上，没有什么错对，或许这世上本就说不清，什么是错，什么，有是对，光顺着窗子照耀进来，仿佛灰尘都变了精灵，裙摆舞动，似乎感受得到，那一潭死水的心，也起了涟漪，可是，一切似乎又太晚，或许
韩国电影看得很少，看这部电影也是偶然的事。《罗曼史》没有深深地感动，也没有给强烈的震撼，画面和音乐没有细细体会，总体感受一般。因为有某些触动，所以忍不住要写点什么。
和原本我想象的不一样，《罗曼史》讲述了一个抑郁不得志的被老婆抛弃的潦倒警官和一个寡欢没有自我的遭受家庭暴力的优雅少妇之间短暂而惨烈的爱情。网页上给它的标签是爱情片，可是这段爱情充满灰暗、暴力、血腥，除了短暂的几个画面勉强算得上“罗曼蒂克”，其他地方实在是不能称作是浪漫。当然编剧、导演这样布局自有他的想法。也许对经历了种种磨难、痛苦、孤寂的人，即使是微小的幸福也可以撼动他们内心的小宇宙，即使是稍纵即逝的温暖，他们也会奋不顾身地去抓住，哪怕再细微、再短暂，对他们来说却是一部厚长的史诗巨作。
相遇是偶然，相爱则是必然。几年前，金杨君开着车，不经意地朝窗外一瞥；这一瞥的落点恰好落在了影楼窗前的穿着婚纱的云熙身上。杨君的视线久久不肯离开，他是惊讶她的美丽，还是心疼她的心事重重，或许他是在想
虽然打从一开始我就知道这必是个悲剧，但我还是忍不住哭了。
我哭，倒不是因为男女主人公在眼见柳暗花明时却相继死去，而是因为男主角中枪时他的好兄弟不顾一切的扑上去抱住他，任由泉涌般的鲜血沾满全身，哭喊的撕心裂肺。
一个男人的哭声，就是如此令我动容。
整部电影，只有这最后一个镜头真正打动了我，余下还能品位的，就是女主角出场伊始那种冷淡下却惊艳的美，还有男主角布满沧桑刚毅的脸。
电影前半截很慢，节奏拖沓，看到几乎没有耐性。后半截开始进入高潮，风起云涌，原本慢节奏的悲情爱情故事转瞬变成连环枪战大片。
这样迅速的转变觉得有点好笑。至于嘛，竟然要动用特遣队、直升机，搞得像在抓捕特大亡命徒，而亡命的原因竟是那么简单。
有点过了。
男女主角一个深度酒精药物中毒，一个注射了过量镇静剂，可看上去仍是生龙活虎与常人无异。议员的老婆和别人有染，不管怎么说必是要想方设法把这“家丑切莫外扬”，却搞得那么大动作弄得尽人皆知。
这些在我看来都是漏洞。
两人的爱情不多做评述。本来一个是在优越的环境中的花瓶陪衬
血色探戈
――评韩国电影《罗曼史》
铸铜的色彩，蜡黄色下幻灭重生无法极尽的爱情。这是一个悲剧的色系，亨俊和韵荷的极致浪漫在现实的摧毁下只剩下落寞地反射着光芒的金属色泽，这个世界上最沉重的颜色，异常富丽的色彩在一片血海中迎向了浪漫的极致。影片中对色彩的把握是导演的一大特色，在现实中被反复运用的金色调着重突出了剧情的厚重感，在对于死亡和爱的处理中融入枪战的元素，并非混淆了影片的题材，而是将枪支和子弹的金属质感，以及射击时脆裂的声响结合在一起。虽然仍旧沿用了通常意义上韩国悲剧电影的模式，但是显然这部电影的特色是对凝重而华丽的气氛进行营造。音乐在气氛和剧情的连接上起到了至关重要的作用。
配乐不单单使用了韩国电影中广泛使用的钢琴和提琴，同时对应剧情加入了拉丁及探戈曲风，在对色彩的运用中，听觉的刺激往往能够带动观者对影片气氛的新一层体会。影片的主旋律
回归天际的罗曼史
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