"叙事"与"形式"虽然都属于表达，通常我会认为对于剧情片来说，"叙事"是第一位的。而Wes Anderson 拥有如此惊人才华，让人不得不承认"叙事"服从于"形式"的电影也可以那么精彩。导演将银幕当做杂志，做《周末画报》式的分段式故事讲述。这个天马行空的创意，用的却是最严谨的美学设计，运镜调度和节奏把控来呈现。若非如此，则形式创新无扎实的技术支撑，必将缺乏艺术感染力。如一众"文艺片"，如一众"毕赣"导演，他们的所谓"曲高和寡"，就是缺乏技术支撑的自我陶醉。任性需要实力。Anderson 就有这实力，说服投资
安德森的电影在剪辑方面是我最欣赏的，从来不拖泥带水、语言画面和故事天衣无缝的契合、感觉没有一分钟的浪费。不过安德森在导演了犬之岛、尝试了动画片的风格之后就有些走火入魔了，电影的画面越发向虚拟化和布景化发展，一味的强调视觉效果。他果然在这部片子里展现出不一般的效果，特别是黑白彩色之间的切换、还有把城市风光用背景板来制作，很多场景有那么一种舞台剧的感觉，在一个虚构的狭小时空里、反而给了演员充分的发挥空间，我感觉几位老戏骨飙戏的异常开心。
一曲讣告为主编神秘的一生画上句号，法兰西特派天马行空的专栏也就此成为绝唱。当信息密度暴发性的增涨，消息从四面八方而来，传递信息的方式与手段成为了第一批牺牲品，精心的编排与叙述手段被贴上花里胡哨的标签送上历史舞台。法兰西特派描绘了一个曾经切实存在过的天真烂漫的世界。编辑们各有巧计在报道苦难时竭尽全力将读者带离现实的阴冷为读者带来片刻对于美好新世界的幻想。然而幻想终究不是实际，来到新世界的人们更热衷于在有限的生命里尽可能得到更多实在的信息
《法兰西特派》是一本由美国人在法国“无趣镇”创办的堪萨斯州杂志；也是一部由美国人拍摄的以法国虚构小镇为背景的电影。
在看这部电影前，就看到很多人评价这部电影是一部典型的“韦斯安德森”式的电影，并且是他这些年来拍摄的门槛最高的电影。所以在观看的时候，我打起一百二十分的精神来欣赏它。在片头出现的一句主编的经典语录「试着让这句话读起来，像是你故意要这么写的。」在我看来能够很贴切的形容韦斯的电影——他看似无厘头的每一个画面、台词或配乐都让你觉得他是有意为之。
看了剑哥的朋友圈推荐去看的。被剑哥成为“本年度最满意的电影”，果然没有让我失望。不知道啥意思但很有欧式复古内味的电影片名，油画感马卡龙配色的画面，接近轴对称的构图、文绉绉充满哲学感的旁白，匪夷所思又搞笑的场景和人物表现，有时超出理解范围有时让人大呼我去的情节和对白。真的是经典的韦斯美学。
看起来不像一般的剧情片，脑子还是需要转一转，才能体回到故事背后的深奥与精妙。整部电影讲述的一本杂志，其中的几段故事便是杂志中的几篇文章，编者、作者将故事串联
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《法兰西特派》The French Dispatch 养眼，有趣，不煽情。疫情前就放出宣传，整容吊足观众胃口，甜茶、蒂尔达·斯文顿，麦克多蒙德，比尔·莫瑞，蕾雅·赛杜，艾德里安·布洛迪，这些人摆在一起，想不看都难。
风格上还是韦斯·安德森那套，平移镜头，冷幽默，动画版快速剪辑，转场更高效了。《法兰西特派》绝对算不上伟大的作品，它更像是一个有意思的玩伴，像朋友和家人，这其中有开心的故事、伤心的故事、恐怖故事、无聊故事。
主编小亚瑟·霍伊泽办公室门廊上方写着一句
《法兰西特派》巨匠之作！安德森这本影像化的杂志让你心花怒放了吗？
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