“上帝”、“死亡”与“爱”是伯格曼电影永恒的主题，《野草莓》从一出现，很多影评人就试图把它当成是探讨这些主题的一次灵魂之旅，一次找回真实自我的旅程。我们在观影的过程中却也容易被熟悉的伯格曼所迷惑。
从影片一开始的梦境，死亡的景象就出现了，它好像是在提醒我们这部片子是关于某个审判和死亡的故事，正是这个心理上的诱惑让观众自觉进入到电影中去，跟随一个老人去回忆去做梦。当最后一切归于平静，一个衰老的男人在导演为他打的暖光中睡去，我们会想些什么呢？在一次旅行经历了几件事和做了几个梦的伊萨克，似乎变得更加平静了。很多人会感到欣慰，我们曾跟着他去旅行去做梦，为他衰老的神情而黯然神伤，也理解了他的孤独。但梦的根源——他内心的焦虑并没有去除，只是被影片末尾那个夜晚的柔和、人情的温暖（大家重归于好，窗外有来自青年人美妙的歌声）所遮盖了。
《野草莓》中那个固执的老人并没有在这次旅行中发生变化。不像有影评人所说的“认罪、忏悔和赦免，伊萨克的探索是寻求爱和友谊的可能性
今天看完了久仰大名的“野草莓”，没想到居然是一部公路片，一直对公路片有好感，但无甚研究。这部经典之作的叙事结构、元素使用，节奏控制都是常见的公路片的样式，难道后来的公路片都是其徒子徒孙？发一个小感慨，以后有机会查查资料，看看能否自圆其说。
余华说他27岁的时候，偶然在朋友家看电影《野草莓》。他说这是他看的第一部电影，因为在这之前看的电影都不算电影。看完后，他很激动，深夜步行了三十公里回家，不这样不足以平复自己激动的心情。
所以，英格玛·伯格曼的这部《野草莓》到底在讲什么？
电影围绕从医50年的伊萨克老先生，他回母校领取荣誉的这一天展开。
这是伊萨克的日常一天，也可以说这一天非比寻常。这我们其实无法判断，也许这一天确实因为要出门领奖而变得非比寻常，无论是梦境，还是一路上的遇到的人，都源于此
《野草莓》真的是一部很浪漫的电影，梦中所见即心中所想。
影片中，教授前面展现出的一面是漠然的无情的，甚至是冷酷的，但外人眼中，他却是个受人敬仰的医生教授，半路遇到了需要帮助的陌生人，也让他们上了车，他看起来是很热心肠，乐于助人的和蔼老人。他的无情冷酷似乎只对最熟悉的家人。
我很喜欢半路上的三位年轻男女，他们总是热烈激情的谈论着自己的观点，自由而随性，而与之相对应的是，翻车夫妻，丈夫总是唠叨试图激怒妻子，妻子总是歇斯底里。坐在车里的男男女女，七个人
1957年的两部电影，足够把伯格曼推上神坛。若说他在《第七封印》中针对死亡审判来了一场宗教迷思，那他在《野草莓》里则把视角聚焦到人本身，考量时间、空间之间的意识流，以及情感的浓度与热度。
追忆似水年华
《野草莓》实在荒唐而神秘。开篇便是影史上著名的梦境：老爷子伊萨克(维克多·斯约斯特洛姆饰)一个恍惚，闯入了空无一人的街道。时间是停滞的，钟与表都丧失了指针。忽地出现一个人，五官却聚集出非人的形态，手一推，长卧不起。唯一的生机源自那疾驰而来的马车，弃掉卡住的轮子后，两匹马遗下一副棺材，当中伸出手来的，却又正是伊萨克本人。在这个没有时间、没有逻辑的空间里，未来的死者抓住了当下的自己，诡异、恐怖而又哲趣盎然。
虚构梦境是可以预示生死疲劳的，人在暮年所叹息的孤立无援和油尽灯枯，一梦即可尽述。而相对应的触景生情，则把这漫长一生的欢乐与遗憾给过了一遍，不是走马观花地追忆，而是迷蒙地穿过时间隧道，以难得抽离的上帝视角打量前因后果。
原来少时曾经喜欢过的萨拉(毕比·安德森饰)虽与自己定下关系
“野草莓”人气！一个爱无能的人的一生
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