《喜宴》是李安1993年的作品，李安凭借这部作品获得了柏林电影金熊奖、西雅图电影节上的最佳导演奖，以及金球奖和奥斯卡的最佳外语片提名。在他的家乡台湾，这部电影获得了第三十届台湾金马奖最佳作品、导演、编剧奖以及观众投票最优秀作品奖。李安也从此踏入国际知名导演的行列，而这才是他的第二部作品。
李安的电影我看的不多，但是《断背山》给我的印象很深，当然希斯莱杰是其中一个原因，美国西部的蛮荒草原、牛仔的生活也是吸引我看这部电影的原因，但是看完以后，让我印象最深的还是李安对细节的处理。杰克保存的他们两人的衬衣，恩尼斯用自己的衬衣抱住杰克的衬衣，在得知女儿要结婚后，默默地念出jack I swear。电影在这里依旧是平淡的叙述，但是在观众的内心里已经是奔泪的高潮。我想这就是李安对故事的驾驭能力吧。
《喜宴》这部电影是李安家庭三部曲的第二部，整部电影的主题有两个，一是同性恋，二是中美文化的差异，但本质上，或者说主要的还是讲中美的文化差异，只是借了同性恋这只鸡来下的蛋。这就是我对这部电影最直接与浅显的认识
知子莫如父，知夫莫如妇。
也许是年代过于久远，整部影片看得我经常不禁莞尔。
尤其是喜宴会堂之中，一幕幕操作和对白，让我感慨或许当时国人的婚礼真是如此，毕竟如今我所接触的婚礼虽然还是以欢乐热闹为核心，却很少再如影片之中乱作一团。
而“群魔乱舞”的解释也算是一语中的，“让你们见识中国人五千年的性压抑”。真的如此，我们从小即被刻意教育远离与性相关的事物，而成年后又要在一瞬之间决定爱情婚姻人生大事，这样的跨度使得我们本身的情感和思维都多多少少有所割裂
婚闹后威威的试探，伟同的欲望顺从我只感受到了恶心和背叛。这部剧让我对同性恋有了更高的宽容度，开始认可同性恋之间的纯粹和温馨，尤其是Simon在高家父母来美国后的一系列的彬彬有礼的待客举止以及看伟同结婚的默默压抑的委屈爱是伟大的，爱可以超越性别的界限。希望以后社会不要对同性恋太苛责，希望以后大家能对待他们更包容。
四月底的一次出游 不赶时间 为了省钱 选择火车作为载我的工具 自我这不知几线的城市通了高铁之后 我再没乘过火车 除了太耗时间 手机的电池不足以支撑以外 高铁的环境确实比火车清净了许多
不知道为了什么 大概是市容市貌什么的 火车站的大门正在重建 隔着施工板 看不清里面 只听见嗡嗡嗡的响 我跟着不显眼的提示牌 走入一个幽深的巷子 往来是拎着大包小包行李的人 巷子尽头 一个转身 便是临时进站口 我掏出身份证 被一层层检查之后 上了火车
似乎今年是李安年，早从前几年的卧虎藏龙开始，大陆就迅猛的刮起了李安之风，张艺谋的跟班之作《十面埋伏》就是铁证。
我记得很久以前，盛行卡拉欧可的时候（现在改称为KTV鸟~！）我记得苏芮的一首歌（《牵手》？）MTV就是《喜宴》的情节，我当时还以为这是坏婆婆虐待媳妇儿的故事，所以一直就没有看，女人之间的勾心斗角是最乏味的了。可见这个MTV误导之深。最近买了李安的父子三步曲，才知道《喜宴》这样一个温情的故事。金素梅现在也叫做高金素梅了，现在在美国揭露小日本的罪行的抗议，还是和电影中这个可爱的VIVI一样正以凛然，精力充沛。
其实李安的风格我们已经很熟悉了，比如那种温暖的气氛，宣托人文精神的理念等等。似乎他很喜欢同性恋情：）但不管怎样，他都是从波澜不惊的生活中去赞美爱的，不局限于爱情，还有亲情，友情，无疑在《喜宴》中囊括这所有的情感。其实就剧情本身而言，对于一对相亲相爱的同性恋情侣这又何尝不是梦想的结局呢？
在1992年，同性恋这个词的曝光率肯定没有今天这么高
《喜宴》一片给我感受最深的来自于其中的各种冲突，而所有的冲突都集中体现于高伟同（赵文瑄饰演）身上。高伟同的父母由大陆来到台湾，高伟同生于台长于台，求学工作移民至美国十年，冲突由父母逼婚赴美、伟同骗婚、办喜宴一一展开。
1、中西方文化的冲突。
2、中国上一代和下一代的冲突。
3、对同性恋不同时代观念的冲突。
4、男女之间的感情冲突。
2015年6月4日
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“喜宴”伟同的父亲也是同性恋。
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