剧本美术服饰都极好。故事本身也有张力，如陈可辛所言，兄弟不反目就没有什么看点。亲密关系中的他人地狱一直都是各种故事最基础的戏剧点。
现在看三十年前的电影，打斗漫长，不过被压缩的文戏倒是每个镜头每句台词都非常精辟。陈观泰的角色最脸谱，职能只是点燃兄弟反目发动机。拦路抢劫不懂带眼识人，娶了老婆，还要风流快活，给妻子的背叛加上点情有可原。
井莉甩徐静蕾十条街，出场先声夺人。马大人讽刺她有了银子就开心，假命清高，真是拿着口号欺骗群众。衣服换了好几套，这在张彻的电影里也是非常少见
观感一：恨不相逢未嫁时是要不得的
米兰在遇见马新贻之前，与丈夫简单地生活，简单地爱，黄纵脾气暴躁，她认为是男人气概，当马新贻出现的时候，才突然领略到所谓的真正的爱情，只觉得黄纵这个粗人除了喝酒打打杀杀就是去花街柳巷逍遥快活。马新贻文武双全、感情细腻、有理想、并竭力融入主流社会，让一个饱经生活变数的女子陡生安全感，为了不辜负自身如花的容貌和岁月，她迈出了通往雷池的一步。爱伴随着欲望蜿蜒前行，爱不再简单，直至黄纵暴尸荒野。
影片虽然没有交待米兰何去何从，但张文祥被剖腹挖心时，她还是站在两江总督大营的阁楼上观刑，她不过是想过一种稳定、富庶、平安、有爱情的少奶奶生活，她和马新贻都不是恬不知耻的人，正如马新贻所说：“谁会相信我们之间有爱情呢？”可是如果你已拥有了美貌和荣华富贵，就不要再企求爱情了，一个女人什么都想要，往往最后什么都得不到。无论如何，偷情在任何历史阶段任何社会形态下都是让人所不齿的。
观感二：一些关于怀旧的细枝末节
1.张文祥的供状措辞精当，言简意赅，文采飞扬
今天孔网竟然推送刺马案探轶→[O清末四大奇案之首——“刺马案”始末] 对比着电影情节来看还挺有意思的。如果说，张彻和倪匡《刺马》的本子还有一些和史料呼应的点，后面再翻拍的《投名状》就更进一步“戏说”到没影了，难怪马氏后人要抗议，不得不换掉角色名字。
从资料看，马大人实惨，几乎是孤身入湘军，虎狼环视，难怪电影设定他当上两江总督后要把自己心腹队伍（黄二张三和山寨弟兄）拉起来，“一步也不能错”的氛围也很还原了。
马新贻死时四十多岁，张汶祥比他小十岁，于是张老师给26岁的狄龙加上胡子
张彻拍知遇之恩，拍得最好的不是《大刺客》，是《保镖》；张彻讲兄弟之情，讲得最正的不是《新独臂刀》，是《刺马》。
晚年张彻在回忆录里撰文回应人们对自己影片中的同性恋质疑，他的辩驳从逻辑上看确实并不是有完美的说服力的。至少他没有说明何以中国式的兄弟情谊完全与西方所谓同性恋无涉，而且用自己的动机为影片最终的效果辩护，终归有些隔靴搔痒：张彻一开始未必有拍同性恋的意思，可那两位爷把私人情谊从眉梢眼角统统带到镜头里来，张彻没道理看不出来；这虽然不是他可以完全控制的，但他终究是默许了，所以说到底他并不是无辜的。
但《刺马》这片子，感情却是既深厚，又纯正。三弟对二哥的感情，是张彻刻画得最成功的兄弟情谊。所谓“每个人必杀他爱的东西”那种同志疑云，在这里其实是离题的，因为三弟杀人之前，他所爱的东西已经失去了。杀大哥并不表示他“爱”大哥，他只是在复仇。姜大卫多年后回忆刺马，说三弟当时带着仇，带着恨，还带着爱，那爱其实是曾经有过的一点敬爱，和如今志向迥异终于兄弟相残的一点悲悯之爱。和大哥的同志爱？别搞笑了
2016.05.21
之前看《投名状》时看到的，改编自刺马案，找到这部电影。1973，邵氏出品，SB。
狄龙出场时确实是英姿风发，年轻气盛到后来的毒辣厚黑，演员是够用心，不提。
马新怡、黄纵、张汶祥，三兄弟，英年早逝，完。
一个是胸怀大志，为达目的誓不罢休的热血青年，而自从为官后深谙官场之道，虽不忘兄弟，但仍保证自己地位攀升，后不惜手足相残以满足自己野心。一个是有勇无谋，闺中有娇妻仍夜夜纵情秦淮河畔，美娇娘求真爱随了大哥，三弟看穿一切好言相劝却不识黑白，终被兄弟两肋插刀，曝尸荒野，惨
刺马情结与三个人的爱情——标题党
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