我无法用语言来表达对这个伟大作品的崇敬
之情，时长207分钟的电影没有一秒钟余赘，武士阶级消失了，七武士的旗帜却仍在飘扬。
电影的剧情并不复杂，将要被山贼入侵的农民招募落魄武士抗击最后赢取胜利的故事。黑泽明比《罗生门》时代更成熟，同时也更有野心。《罗生门》是故事上的创新，《七武士》是全方位的进化。电影中主要角色除了七武士之外还有几个农民，两个女人，四座坟墓与一面旗帜，剧情上面全程高潮，没有一秒给观众倦怠冗长之感。黑泽明在黑白年代是构图大师，帧帧壁纸有钱就可以做到
三个多小时的黑白电影能看完，真的是种挑战，哪怕是经典。但是单一色彩也让我们更关注电影本身的架构。看完《罗生门》，感叹黑泽明对人性的挖掘，还有电影中光影的设计和电影情节节奏的把控。在《七武士》中，电影的格局更为宏大，线索脉络更为复杂，却又结构清晰；所表现的主题也不再局限于人这一个体，而上升到群体阶层间的矛盾和性质。但是电影看下来，丝毫没感觉到电影的杂乱和紧凑，相反，你会觉得一切都井然有序，却又相当精彩。作为一个初阶影迷，我来初略的理一理电影中的几条线索。
不知为何，我总是对集结团队，统筹战争的情节特别感冒。
处处都刻画细腻。
主要人物角色渲染相当到位
主帅，副手，独孤求败，学徒，弄臣，善者。。
深刻反思人性。。。
农民自私，弱小，小气，阴险，狡猾。可是面临着生死之前，求助于武士。可是是谁造作成农民这样的性感。
是武士，有一武艺防身，则欺压抢夺农民的劳动成果，欺压弱者的生活。甚至是女人。
农民什么都害怕，害怕土匪，请武士。请到了武士，怕武士。
这就是普通民众的心理
菊千代是全篇一个主线。
统帅的一条感动我的主线。玛莎般的角色，对于打仗的第一句话是，打过一点仗，可是都是败仗。最好帮农民击退山贼，说了一句：最后，我还是打了败仗。赢的是农民
每次都是输的心，才会一直打胜仗。。。
感动的地方太多，不会写影评。
搁笔
在BFI IMAX看了207分钟完整版的七武士。将近七十年过去了，如今在巨幕里看到的演员们已辞世多年，剧中人物用生命捍卫着的武士道精神也早已没落。
村中的长者Gisaku位高权重人人敬佩，却在山贼入侵刻不容缓之时固执的守在自己家中不愿意出来；Manzō把前来帮他们对战山贼的武士们视为危险，宁愿亲手把女儿的长发砍断也不愿意让女儿追随武士离开；更别提Yohei每次在徒弟用木棒躲在门口测试前来的武士时，都躲在最远的角落，以及那些把酒藏起来的村中的其他人
1、镜头语言太出色了，可以说没有废话，上个世纪五十年代就这么优秀，还是值得五星的，我看的时候经常暂停思考，也希望得到一些科学的科普考据。
2、导演优秀的镜头语言让我有了很多的思考，例如浪人和山贼（山贼疑似浪人坐地转化)集团的短视趋利的劫杀农民，而农民审慎周谋从事生产却被劫杀而无法自给自足，造成了两者之间的对立。很多人说农民短视，我不觉得是农村短视，我觉得是武士阶层短视，从经济学来看是成本问题，如果生产者不知道联合起来，而是让抢劫的成本比生产要低
村子里，那两树梨花是黑白中唯一的点缀！
我们看到的是一个时代，两个阶级，他们的思维经常会让我咬牙切齿。再过几十年，或者一百年，那时的人们是不是也会对我们现在的思维是一样的感觉？
电影中，我们能看到农民骨子里的懦弱。懦弱唯一的好处是什么？博得同情和帮助。最后农民唱着歌庆祝得来的胜利，他们被拯救了吗？我认为根本就没有，至少短短的一个时代是不可能被拯救的！
看到农民最后脸上那胜利的微笑，我感到无比心酸。
其实农民他们自己的目的是达到了，就是请一批武士帮他们抵御一次山贼的抢劫。他们想不了那么多，也想不了那么远，安定，只求安定，渗入骨髓的思想已经容不得任何其他东西参杂其中。
有时候，简单的思维真让人可怕。
最悲哀的是死去的四个武士，他们没有机会像另外三个武士一样，对整个事件作一个深刻的思考。久藏的最后一句感慨，多少表露出了他的一些无奈。
到底谁赢了？我只知道山贼败了。
七武士：农民啊，农民
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