上一篇我们讲了最近网络上映的电影《春潮》。《春潮》编导杨荔钠作为出生在那个疯狂年代的70后，在电影中有不少对母亲一代人苦难的间接描述和反思。而今天要讲的《柔情史》是由80后的杨明明自编自导自演的。对于出生成长在改革开放年代的80后来说，世界相对比较平静，所以《柔情史》基本没有挖掘过去。《柔情史》也不像《春潮》那么沉重压抑，苦大仇深；而是痛并幽默着，还带着几分天真的孩子气。
看得出导演是精于塑造人物的，剧中的母亲、女儿、教授、母亲的闺蜜，每个关键人物的内核都从外部刻画呈现出来了。但整个故事架构不能说非常完整，影片的结构虽然用三个食物分成了三段式，但三个食物在剧情上和思想表达上都没有产生非它不可的联系，并没有因为分为三段式就显得结构清晰，反而这三个分段是可有可无的。
自导自演自编自剪，这是一部完全表达导演内心的作者电影，作为一部导演处女作，产生了令人惊艳的冲击力，超越了普遍导演处女作的平均水平，有哭有笑有反思
如果这是个电视剧，我可能会给更高的分，可惜这是电影，导演的思维似乎和电视剧思维比较相近，而似乎对电影的把握程度不够。
片中导演（也就是女儿）强调追求生活质感，但是对于逻辑的处理上不是很好，而且特写和镜头移动频繁，前后风格也不是很一致，不少转场也过于突兀，割裂了故事完整性。导演什么都想表达，结果情节上显得过于啰嗦了。有些台词感觉这母女俩太敏感，比如女儿买错书母亲就认为女儿心里没有她、女儿遇到盘问的大爷就开吵起来等等。
当然，不管拍摄手法，故事永远是最重要的
“家庭”变成了一个令人无法喘息的黑洞，在这里，“爱”以一种挣扎的方式呈现，城市中的景观成为居住在其中的两个女人上演相爱相杀大戏的小剧场。这是一部“挑观众”的电影，因为它将一种并不被中国观众所习惯的残忍直接抛上了大银幕。在主流影像中，很少看见如此苦涩又生猛的情绪表达。当“母爱”被文学作品反复称颂为世界上最伟大的感情，人人必须顶礼膜拜的时候，《柔情史》仿佛则似一篇出自豆瓣“父母皆祸害小组”的影像檄文，提请观众另一种形态的亲子关系的存在。
我很佩服导演，当我还不知道主演就是导演的时候，我喜欢上了导演，导演太有才华了，开头的第三个镜头开始，就把女性的丑，非常有恶心感地拍出来了，如果换我自己，真的拍不出来这种入木三分活灵活现的丑，丑到让人不忍直视，看她们的一言一行都感觉不舒服，恶心，导演的镜头表现，演员的角色还原都太到位了，让人真切地体会到女性那种肉体和精神的双重丑，就像里面妈妈说男人：恶心，导演用镜头也这样描写了女人。
当我知道，主演就是导演的时候，我就产生疑问了
《柔情史》是一部非常努力去靠近女性主义的一部电影，无论是杨明明自编自导自演力求凸显作者性，还是选取一个典型的母女关系的题材，影片都在努力将女性的概念提炼出来，但是却因为做作的表演、过分戏剧化的台词和毫无章法的镜头语言而失败了。
影片分为三个章节，奶、羊蝎子、瓜，都是食物。片中对于食物的表现也是占据了比较突出的位置，特别是母女二人吃饭的段落串联了整个电影，也是母女关系的表现的重点。将食物和女性进行联系，或者说将食物与女性的欲望构连并非是新的形式，如《喜福会》的西瓜
【柔情史】令人难忘！疯子，爱情与羊蝎子
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