然而，另一方面，一个普通的听众可能不一定必须完成一本《中西流行音乐史》才能有资格听音乐和评论音乐（王晓峰的两部作品大部分仍在我的办公桌上），而音乐史上的这些人类情感和轶事可能对听音乐没有帮助。因此，让我们直接进入话题关于马东，我从未否认他对中国娱乐业和综艺事业做出了重大贡献。但与此同时，也有一些问题不断出现，一直没有得到有效纠正。许多人说《乐夏3》中的马东“憔悴”、“疲惫”。当然，三年的疫情让每个人都筋疲力尽。但马东所在的环境自然也有其独特之处，尤其是当九连真人说“听说这是《乐夏》的最后一季”时，马东没有回应，似乎已经答应了。
一是具有公共话题性。虽然正如马东所说，《怪谈》一季四季都不一样，但它所讨论的话题既有社会流行性，也有争议性，不会有像传统辩论那样非常理论性或思辨性的主题，或者即使出现了，也会更受欢迎。其次，有成熟的现有圈子。这个圈子包括专业人士和观众。这很容易理解，比如《怪谈》有一批辩论界专家支持，《乐队的夏天》也有原创独立/摇滚/民乐圈支持，更不用说喜剧比赛了。第三，有价值输出。这可能是马东最初的工作
其实，不难理解，作为中国电视综艺节目的OG，马东从未有过“见好就收”的心理障碍。同时，他的行业敏锐性也让他不断切换曲目，从辩论到音乐再到喜剧，让你很难预测他的下一步行动；但当他这样做的时候，你突然意识到：哦，这真的就像他能做什么。事实上，从这个角度来看，分析马东的工作逻辑是可能的。马东创作的节目，无论是《怪谈》、《乐队的夏天》，还是《年度喜剧大赛》，都具有以下特点：
本文 © 版权归原作者所有
