爱达的“爱情”是她向这个世界发出声音的方式。
其实她爱的是她的艺术。她想要她的艺术被理解而已。琴声如诉，说的是什么？“我们的灵魂是平等的”。还有沉浸其中的那个自己，它们如此美丽，她一定希望有人能看到并看懂。
这愿望如此卑微，以至于哪怕是最后一点掺杂着肉欲的欣赏，她也会在决定了妥协之后如此激烈地去争取。其余的，就是一些涌动的情欲，禁欲的人饥渴极了。两者相凑，也许算爱情吧。
贝因真的读懂了爱达吗？我不知道。他能够懵懂地被爱达的音乐打动，但除了被唤起的肉欲，他没有再创和修复这美好的能力。爱达在爱情里盛放的时候，她始终相信的可能仍然是：“她的前夫是一个著名的德国作曲家，他们在一个很大的森林里结婚，有小精灵做伴娘的”。
之所以会是这样，也许不过是为了迎合人们对女人一贯的唏嘘吧：女人永远是被描述成为“爱情”捆绑了一切的一种动物。也许剧情若不砍去她用以表达的手指，折断她用以飞翔的翅膀，后面的部分是不是会因为超出了这种常理而无法完篇？
她们对某种美与善的极致的追求，是一定要绑上一个男人来表达的
我会找这部电影看，是因为我很敬佩的电影人指出这部在某些方面做的比《霸王别姬》还好。惭愧的是，他说的点是一个极为专业并且抽象的角度，所以纵使他已明确点出，我还带着寻找答案的态度来看了这部电影，靠我爱好者级别对于电影作品的解读能力，并不能清晰地阐明他所指出的点，实在不敢在这装高手瞎说。等某天我能清晰地讲明白这部在特定方面比我心中中国最好的电影（《霸王别姬》）技高一筹之时，我对自己的鉴赏能力应该会变得更加肯定。
一个结结实实讲得很完整的故事，戏剧张力很强
《钢琴课》主要讲了一个从小失语的女人Ada的一段别样爱情故事。片中的Ada一直热衷于弹奏钢琴，她对于自己的那台钢琴有着一种很偏执的热爱。也正是这份偏执让她爱上了Baines，这个也一样爱Ada的男人。这部被认为是几乎堪称完美的女性电影，谓女性电影是指它向人们展示的不再是女人世俗意义上与男人的对抗，而是一个内心独立、能够在精神上自足的女性在经过挣扎之后，与现实达成和解的过程。
影片的开头Ada是以一个小女孩的声音介绍自己的，这是因为Ada正是在六岁的时候开始不讲话的。也正是这个原因让Ada很自闭，女儿Flora是她唯一亲密的人。除了女儿有时可以帮她表达情绪，她能随意表达自己感情的方式就只有通过弹奏那台钢琴，因此她对这台钢琴有着很强烈的依赖心理。所以当知道新任丈夫Stewart要把钢琴留在沙滩上时，她在远处的山岗上，久久凝视着沙滩上孤零零的钢琴，像是要离开恋人一样。也正因离别的痛苦，当Ada央求当地人Baines带她们去海滩找钢琴。这一段拍得很美，Ada沉醉地弹琴，脸上露出久违的笑容，很美。Flora在海边翩翩起舞
影片中看似讨人厌的女儿－弗洛拉，其实暗喻着艾达的"超我"意识(良知或内在的道德判断)。
我之所以倾向于符号化的理解女儿这一形象，是因为很难理解为什么在女儿的那个尚未建构好价值观的年龄段，会果断的站在自己母亲的对立面。
如果把女儿这一形象理解为代表着艾达潜意识里的道德评判，那么一切就解释得通了。
当女儿戴上翅膀时，化身天使这一纯洁的意像，隐喻着艾达的潜意识由忠贞的价值观主导。
女儿抵触艾达找贝恩斯，其实是在暗示艾达内心深知自己的行为是错误的。
当艾达想甩开女儿去找贝恩斯
凌晨，手握着一杯热腾腾的甜牛奶，安静地在电脑前看《钢琴课》。
泥泞的环境给人一种湿嗒嗒的窒息，a.d带着她的女儿开始她新的生活。她不愿意，也许是不会说话。她用她的眼神，她用她的双手表达她的感情。新的丈夫把她的钢琴留在了海滩上，将她与这个世界交谈的权利狠狠地扼杀。他是爱她的，只是他不理解她。她并不爱他，因为她有自己的世界，一个属于钢琴的世界。
她去找了一个叫柏的男子，让他带她去海滩上见她的钢琴。柏并不请愿地带着a.d和她的女儿走了很远的路来到了a.d登上这片土地的海滩上，一架钢琴依旧孤独地伫立在那。a.d脸上开始出现不属于这个世界的前所未有的灿烂的笑容，她的手指在舞蹈，在黑白琴键间游走。尽管柏是个只字不识的粗鲁人，但是谁能抵御这来自天堂的乐声，他也陶醉了。
柏用许多的地跟a.d的丈夫换了那架他根本早就忘却的钢琴，并希望a.d能每天来给他上堂钢琴课。a.d用撕扯用所有她能表达愤怒的方式抗议，但她的丈夫一点也不理解她。也是他自己亲手将自己的妻子推给了别人，这不能怪柏或者a.d。柏告诉a.d他不会碰那钢琴
钢琴课：《钢琴别恋》
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