从很早就在期待《武士的一分》,因为有我喜欢的木村拓哉,虽然当时十分不看好他完全现代性感的长相能演时代剧,但看了电影以后真是惊呼,日本古代的装束真是太强了!
关于这个片子的导演,其实以前并不熟悉只知道是个大师。现在才知道之前一直很喜欢的《黄昏清兵卫》也是他的作品,一并《隐剑鬼爪》并称“武士三部曲”。在追溯的早一些,当年超感人的《远山的呼唤》《幸福的黄手帕》也是他的作品,还有《寅次郎的故事》。不过真正喜欢上他还是他的武士作品,时代剧王道啊~~~
《黄昏清兵卫》和《武士的一分》讲的是一个下级武士的故事,身怀绝艺却只能做些很苟且的工作,很像现在的大学生上大学的时候学的可能很多,但真的到了社会上一无用处。三村新之函做的就是替领主试毒的工作,他自己本身也厌倦了这种生活,却在正准备辞职的时候中毒瞎了双眼。
恩,然后生活就完全没了着落,很像大学生啊,一旦找不到工作也就是找不到工作,又不能拉下面子去做一些卑贱的活,实际上也的确不会。于是终日在家郁郁,直到知道妻子在外面被人凌辱,才发奋练武
山田洋次武士三部曲的最后一章,有人说,“却是武士精神最淡漠的一部,这样的矛盾冲突,放在任何一个背景下都能成立。”我倒是另有看法,虽然这种故事,妻子被奸,丈夫感觉受辱,是男人都会复仇。
但是仔细分析,这个故事很日本,武士道精神很明显。男主角如果不是后来听说仇人诱奸了妻子但并没有为他出面,他的三十石的俸䘵是领主大人的开恩,他是不会复仇的,因为他以为一年三十石的俸䘵是仇人的帮助,他只是简单地将妻子赶了出去。这里反映出来的是日本人“受恩”、“报恩”的思想。
可是
看完这部电影依旧想到的还是,山田洋次先生,请保重身体。
自从第一次看完《黄昏的清兵卫》之后,至今总算小结,武士越来越年青,似乎岁月倒转,如河水逆流。
木村拓哉不出意料地弱,但唯其孱弱,使得电影变得意味深长。藤泽周平的主人公多为下级武士,其实除了发髻之外,刀不过就是公文包。包裹得是妻子亲手做的饭盒,维系得是这些武士和俗世最薄弱却也非常牵连不绝的关系。
武士有刀在手,一路便如宫本武藏,虽然苦修但可以踏破山岳河川。但大部分纵然绝技在生,还是不得不按部就班,日暮日出。如果意气深远,便如大隐隐于市,心远人清。可其中多少煎熬,多少拂拭。
木村扮演的武士开始虽不可谓意气风发,也可以说微有不平,希望因材施教,换而言之便是还想做一番事业,事业没有做成,但鸟声,路边顽童的嬉闹声,便如春天烂漫于胸,恨不得从体内蓬勃而出。
突遭变故的打击并不是春天坠入了冬天,而是春天依旧不紧不慢地来到了夏天,到处是生机盎然,他却只能听着鸟儿无事般烦嚣。妻子依旧低眉顺目
情节、场景以及诸多方面都是简洁明了,似乎十分的干净利落,需要的后续的体验,当下看完,似乎索然无味。
我在思考着,关于最后的结果,一是置之死地而后生,在困境之中或者处于劣势的情形之下,只能一搏,可以增加成功的概率;二是为什么最后原谅了加世,因为岛田死了?正如其所言后悔各种过往,但是如果没有杀岛田,他还会原谅加世吗?岛田的死促成了这样心理的产生,而多少有种自我认可的意味的存在。他在大家认为不可能的情况下,杀了岛田,改变了其内心的心态。这样的心理是十分微妙但又是十分得真实。
有了武士这一分尊严才会著我相,才会对别人说,我可是新忍者学校毕业的呢,如说我是名牌大学毕业的呢。有了这一分,才会在江户这个郁闷的时代,厌恶为主公试毒这个职业,不安分守己想开什么武术夏令营?有了这一分,才会不相信姑姑的话,才会在失明后想自杀。
如此看来,这一分真是要不得。
但不要这一分,就会像他们的小白领主管一样,为了自己的升官无所不用其极,甚至强暴下属的妻子。
没有任何道德感可言,就是一个畜生。
所以藤泽周平的意思就是说在你的时代有一分也就一分了吧。
该争争一争。
那是个多种正义并存的年代,是武士的黄昏。用剑捍卫着荣誉的人们将要作最后谢幕。一片穷途末路,与泥沙俱下的新时代之间,怎样保持一个武士的尊严,也有多种选择并存。
山田洋次的“武士三部曲”,视线对准幕末下级武士,远离京都的穷乡僻壤,也被时代的动荡波及,一切正在悄悄改变。发生了一些哀婉而庄严的故事。武士的身份并不能给主人公带来多少好处,在森严的等级中俯在最下层,以忠诚服从为天职,命运并无多少掌握在自己手里。可是,他们还有深沉的爱,有信念,还有手中的剑,终于为自己赢得了武士的一分。(一分,日语“尊严”)
我是倒过来看三部曲的。最先看的《武士的一分》,还主要是被海报吸引了:武士抚刀而立,刀柄上悠闲地立着两只小鸟,在一片晚霞烧红的背景下,动静结合,有种大气的美感。想起那首著名的俳句:“武士伫立,在倾听莺儿歌唱。”乡村武士大鹫文吾几经良师引导,咏出这样饱含仁慈与诗意的句子--协调武的暴戾,约束武的放纵,让武士的利刃听从于更高的道义,听从于美。
木村拓哉扮演的低级乡士三村新之丞,俸禄微薄
武士的一分:武士伫立,在倾听莺儿歌唱
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