最近重温了巩俐主演的电影《摇啊摇，摇到外婆桥》，她演的小金宝——一位旧社会歌女，引发了我的一些思考。巩俐努力艺术实践，这是值得赞扬的。小金宝这个角色身上血肉比较丰满。她心如宝石那样明澄，却也染上不少俗气。她梦寐追求真正的爱情，却得不到真心人。她渴望有个幸福的归宿，却落到悲惨的结局。巩俐在小金宝这一角色上下了功夫。有些镜头、场面演得很动人。可是对巩俐来说，这样的角色毕竟是离她远了。巩俐对她很陌生，只能自叹心有余而力不足，因而演得比较表面，比较一般。土气有余，“洋”气不足。许多老上海人对小金宝作为艺术形象的评价都不约而同地指向了一点，即“没有上海味！”
众言是秤！巩俐擅长表演农村妇女。她身上具有浓厚的北方女子的气质，散发出朴实的土气，如九儿（电影《红高粱》）、秋菊（电影《秋菊打官司》），甚至菊豆（电影《菊豆》）身上也有农村妇女的土气。可是一演上了城市的妇女、南方城市的妇女，特别是旧上海的妇女，她必然心力交瘁而相形见绌，如《大红灯笼高高挂》里的颂莲、《霸王别姬》里的菊仙
影片從眼睛開始。吐露著穀香的眼睛，不帶雜質，仿佛清泉，烏溜溜隨著人流轉動，目光是深索和無限的。這雙眼叫水生。一聽這名字我不禁想起魯迅的閏土。
一樣少年。一樣質樸。
夜上海，小巴黎。歌舞昇平，醉眼游離。
小金寶，名字有幾分土氣，又添幾分紙醉金迷。她那雙豔抹挑人的媚眼，也曾是鄉間門前
大樹上一對微酸清甜的桑葚子。
欲望腐朽的大都市，假惺惺的歡樂場子，一寸一寸吞噬生命本色。虛榮在奸笑，浮華在流血，品德在坍塌，罪惡在輪回。
不荒涼的地方人性荒涼。
逢場作戲的面具上，左眼是錢
小金宝过着一个身不由己的人生。舞台上风情万种，笑脸迎人；舞台下比烟花还寂寞。小金宝其实心地善良，她和水生认识的时间并不长。但是小孩子淳朴，待人真诚；小金宝开始一副凶巴巴的样子，最后也可怜水生给他硬币去开豆腐店。
小金宝小时候也是生活在乡下，家门口有两棵桑树，说是以后会遇见贵人，估计唐老爷就是那个贵人吧，唐老爷说阿娇和小金宝小时候一模一样，说明小金宝是从小跟唐老爷，被调教成了一个舞女，小金宝真是他的一个玩物。我似乎看到阿娇的未来，心塞......傻孩子还很天真的说
前半部分太过于平庸，高潮集中于最后的十几分钟。
巩俐和王啸晓的演技不好。巩俐没有把握住小金宝的内心，轻浮有余，但内心的空虚和骨子里的自卑没体现出来。王啸晓这个水生实在是呆若木鸡，跟二傻子似的，迷茫、轻蔑、害怕、高兴、惊慌、愤怒，这些应该体现出来都表情都是一个傻样。
摄影很失败，满篇尽是近镜头特写，本来演员演技就差，遮都遮不住。跑动镜头速度太慢，还不如走，完全没体现出慌乱的感觉。
李保田演技还是很得了的，够狠，够沉得住气。
李雪健还行，镜头不多，但挺到位。就是有些话从他嘴里交代给观众，有点太过直接突兀，这是导演的问题。
再次怀念傅彪，虽然没啥出彩的表现吧。
四星的电影，拍成三星了，可惜。
片名虽然是首童谣，但是其故事却充满了黑暗和心狠手辣的杀戮，另外看老戏骨们飙戏太过瘾了。
李保田的演技真是精湛，笑着说话，嘴却是歪斜的，脸上五官表情的表现力很强，把黑帮老大那股子心狠手辣表演得很到位。
巩俐的演技也很突出，她的塑造性真的很强，演农妇时候她就是农妇，演歌女时候她就是歌女，影片故事发展到老大揭穿老二和小金宝的糗事这一段，小金宝留下一串眼泪一直苦笑，还有最后老大要杀小金宝之前，小金宝双眼透着迷茫和绝望的表现力也很到位。
《摇啊摇，摇到外婆桥》张艺谋指导新片，众星捧月，月碎水乡
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