就想帮陈柏霖刷个分。。陈的演技其实还不足以支撑这样一部见功力的戏，作为转型之作水平一般，一直是一副心事重重的样子，没什么起伏，话说这部剧哭戏好多，我好像没怎么在别的地方看过他演哭戏。
我是最后一个故事才感觉到电影要表达的主题，就是这部剧的英文名字distance，时间的，地理的，人与人之间的距离。编剧还是太文艺，对网络对人的影响持消极态度，唉，一看就是文科生。
蒋雯丽真的挺好看的，剪了那么短的头发还那么好看，不禁让人想象她没有头发也会好看。比张艾嘉好看。
这部剧太多可圈可点的地方，另类的表述形式，三地金牌导演共同打造三个不同的故事，影片分为 “亲情”、“友情”、“爱情”三段故事，着重描写人与人之间的地理、心灵和感情距离。陈柏霖在戏中上演“一个男人三台戏”，一人分饰三个性格迥异的角色，深刻演绎“抛弃妻子”、“同性情谊”、“忘年师生恋”等多种情感纠葛。剧情散而不乱，引出主题“再见，在也不见”以三种不同的方式诠释了“告别”这个词。文艺片还是文艺片，票房偏低，少数人看的电影，却也是极少数人看的懂的片。
故事一 背影
描述了亲情，慈祥的父爱。此片中陈柏霖饰演的是一个性格秉性、有自己看法、中规中矩的一个人。故事是当代人单亲家庭的一个真实的写照，影片中广西的那位同事说道“我原本也讨厌小孩的，嫌麻烦，但是自从她出生后，我就完全改变了之前的想法”是的，这种血溶于水的亲情，有时候就是如此，你根本无法克制，她的出生完全打破了那种自我的生活心态，多了一份强而有力的责任感，儿女确实是父母生命意志的延续。
故事二 湖畔
描述了友情，甚至带点激情的友情，不妨说这也是爱情
作为2015金马影展的开幕片，国内今日公映。保持了台湾电影一贯的温吞的节奏。去年看到这个题目的时候，我还觉得是不是有错别字。其实在也不见，是告诉我们，即使我们彼此相依着存在，也不会再见。三个故事是独立的，人物间也没有联系。故事间的转化也没有特意的背景告知。第一个故事亲情，因为不记得，即使相见也等于不见；第二个故事友情，最后一面死别，不如不见；第三个故事爱情，相互牵挂，见了只是为了更好的告别。
故事不在于灵不灵，“再见，在也不见”都是对过去回不去的执念。故事转化模糊，我在想，我们活到了快40的年龄，感情的界限也开始越来越模糊。很多的感情并不能非常清楚得界定出是哪种？爱情中有亲情，友情中有爱情，甚至友情中也有亲情。不是说斩断就能断的。
“你的微信里有多少好友，100个？200个？甚至更多？你能讲出其中在乎的，在意的，不想失去的有多少？”
喜欢的几张剧照，俩人中总有一个是虚化的。在。其实也不在。
文/梦里诗书
陈柏霖一人分饰三角，串联了关于亲情、友情、爱情三个各自独立又都有着对《再见，在也不见》以诠释的故事，但分属各国三位导演不同的呈现，从成片来看却显得参差不齐，难成一体，电影并没有能规避分段式影片这最为常见的诟病。
生活中相信很多人都会有着相遇和在也不见的离别，《再见，在也不见》正是以略带悲情色彩的重逢后的再别离，形成了电影情感上的脉络，分属父子亲情血浓于水的《背影》，友情上升到同性生离死别的《湖畔》，师生忘年之恋的《再见》，三组故事都是多年后久别重逢的再见，但电影所设置的境遇却不是突显那久别后的美好，而是填充出种种境况下的枷锁，突显出人物宿命式的悲情渲染，以此形成戏剧性的张力，为人动容于《再见，在也不见》的命题。
陈世杰的《湖畔》是此作个人之见最佳的故事，双线齐驱并进的叙事手法中又包含以隐忍的克制，对情绪的渲染可谓恰到好处，将一种友情上升到同性之爱的边缘化情感跃然光影，质朴中对情感的拿捏可谓举重若轻
“再见，在也不见”相见不如不见，相见不如怀念
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