浓缩以后的物语格外好懂。
怨念支撑的灵魂，人鬼共存的平安时代，对于熟悉日本文化的人来说，就像回到熟悉的地方。
“我太爱你所以要离开你”这样看上去很欠揍的歌词，放在几年前我是不会懂的，现在却觉得很多日本人就是这样。
生田的扮相实在是太美了，绝对是拉动票房的生产力。可惜看到的版本不甚清晰，他和心爱之人在一起的那个雨夜的眼神，不是特别明显。不过平常纵然温柔，却也飘忽的眼神，演绎倒是很得我心。
“这个世界安静得仿佛就剩我们两人”
“那谁来做生火铺床的杂事”
哈哈哈哈哈哈
关于故事与现实，村上春树在小说《斯普特尼克恋人》里给出了一段绝妙的论述，简直像是专门为不入门的文青指路。他借主人公之口说，写小说，就如同古代中国建城门，一要有累累白骨，二要洒以狗血。
“人们把板车拉到古战场上去，尽量收集散在或埋在那里的白骨。由于历史悠久，找古战场没有困难。接下去就在城的入口处修建嵌入那些白骨的非常高大的城门--他们希望通过祭奠亡灵而由死去的将士守护自己的城市。但是，仅仅这样是不够的。门建成之后，还要领来几只活狗，用短剑切开喉咙，把热乎乎的狗血泼在门上。于是干枯的白骨同新血混在一起，赋予古老的亡魂以无边法力。他们是这样认为的。
写小说也与此相似。无论收集多少白骨、建造多么壮观的城门，仅仅这样小说也是活不起来的。在某种意义上，故事这东西并非世上的东西。真正的故事需要经受联结此侧与彼侧的法术的洗礼。”
小说家这个职业，独特之处在于，其所具的创造力，大似独裁者。电影《源氏物语 千年之谜》里，紫式部（中谷美纪）就对藤原道长（东山纪之）说出了：“我下笔之后
《源氏物语》这本小说算是我接触最早的书之一了，三年级时候看了简略版的，初中高中各看了一遍完整版的。我看小说数量不多，但是喜欢读来读去，或许就是一时兴起就拿出来又读一遍，读的最多的算是《简爱》，《昆虫记》和《红楼梦》吧。
在读《源氏物语》的三遍中我一次又一次的yy光源氏的长相，因为原著中对于他的描写太诱人了，以至于我在整个少女时代都是将光源氏的长相排在我对于小说男主人公的排名第一位。或许大家看了这个评价会在旁边笑话我这种无聊的少女情怀，但是各位女纸们，你们难道没有yy过任何一个角色吗？？yy是人类的天性。
在无数的小说改编版的电影或者电视影像毁灭了我的无数的男猪脚之后，这部片子飘进了我这个已经成长为大叔的老去的少女心之中。不得不说这部电影男主脚挑选的算是不错了，这个扮相符合了我当时yy的那种感觉，而且整个片子的基调都完全符合我当时yy的情景，以至于我在观看的过程中不停的笑场，靠！和我想的好像啊！！！
但是，还是有几点不幸福的地方，情节上和原著不一致，这个让我很头疼
也许是时间的力量，源氏物语这本书翻过来倒过去看了十几年，电影看了两部，终于看出点滋味来了。
说出来倒是不足为外人道也，权当记录。
源氏物语的书，写来写去其实最后落得一个哀和一个空字，因无法拥有而生悲哀之情，亦因拥有而生悲哀之情，最终一切都是一场梦。书中反反复复描绘的美妙场景、女子、衣服、恋情，都发出无限冲淡之气，看到最后不觉人生美妙，反而觉得源氏这人真是莫名其妙，怎么看到异性就兴致这样高，难道看不透人生搞来搞去不外是个死或者散字吗?按照米兰昆德拉的分类法，源氏的性冒险大概是那种叙事性的，走到哪里是哪里，搞任何一个哪怕有一点不同的女性都兴致盎然。其实拿源氏和后面宇治十回的熏君比，我倒是更喜欢熏，可能是因为此人身世畸零，小小年纪就有种厌世之气，他对情爱的态度反而是抒情性的，倒显得比源氏明白多了似的。
源氏物语的电影，女王版本《千年之恋》的各个人物处理就真是莫名其妙了，唯独她一个如玉的人儿放在那里让人不得不看。我记得我写过一个评论说
源氏物语是在日本有着红楼梦般地位的小说，小的不才从未涉猎过。这次完全是冲着莺莺燕燕的卡司去的。一上来每十五分钟就发生不同男女解裙带事件的频率让俺有点吓到，不过后来鬼魂出现更吓人好伐？俺可是半夜三更在看的呀！
不过看下来果然是无论男女都赏心悦目，生田斗真的光源氏就不用说了，书里书外两位君主都不错，道长也很有韵味，当然俺最喜欢的还是洼冢洋介了，这么多年了还那么俊逸脱俗。中谷美纪的紫式部隐忍内敛，继母藤壶、情人六条及夕颜都各有各的美，除了那位饰演妻子的多部小姐，上次看她演《纪戎》就觉得费解，她是朝廷有人还是什么呀？
这部片子另外打动俺的是人物情感内心描绘的丝丝入扣。紫式部把自己内心的欲望透过笔尖渗透，让人毛骨悚然却又感同身受。爱与伤害从来形影不离，受伤的人有了理由去伤害别人，可怜人必有可恨之处。藤壶：我不想看到我爱的人身处地狱。源氏：我从来没有离开过地狱。一旦动情，人人难逃修罗场。
去梅田TOHOシネマズ看了近日大热的《源氏物语·千年之谜》。看后的感觉就仿佛中午匆匆吃过的生鸡蛋拌饭一样，黏而腻。
在回去的电车上很突兀地想起了高中担任话剧社编剧时的事情。那回，新写的剧本被兰妈狠批一顿，心情很糟。朔风呼啸的暮色里，站在大草坪面向少女雕像的地方，兰妈淡淡地问我：你为什么而创作？为谁而创作？为了一群人，还是少数的几个？或仅仅是你自己？
我素来自恃口才甚佳，此时竟无从回答。而这凭风而立的沉默，溜溜地划过了五年的苍茫岁月。
五年后的某日因着心血来潮又拾起这青春旮旯里的断片隔着山海重问兰妈的时候，她笑道：当年我在想啥啊? 现在我觉得,，为自己而写的东西最靠谱，因为除了自己看到的世界其他我们还知道啥。人民艺术家因为他就是人民中一个，而不是他为了人民在写。总之，取悦别人和为他人申诉，都难以成为第一流作品的创作动力吧。
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《源氏物语：千年之谜》幻境即现实，生命遂痛苦
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