惠媛是谁，惠媛并不知道，其实连洪尚秀也不清楚。
惠媛任由一个导演摆布着，她知道没有明天，但又走不出这个导演的世界，准确的是说，走不出自己的世界，她需要一次次通过碰撞来找寻自我。惠媛是洪尚秀不清楚的自我，拿来向观众发问，而那个导演是洪尚秀现实存在的自我，所以电影呈现的其实是洪尚秀内心阴晴两面的搏斗。
存在皆虚空，但万事有因果，柳暗花明处，自有一村矗。人类的情感象是一个秘密的后花园，人们总是绕也绕不出来，但就在生临绝境时，你就会看到一扇门向你打开，或许这是物化世界给你的一条生路，或者又是一种更深梦境的延续。洪尚秀电影里的情感游民式人物，永远会在转角处发现一段新的恋情，但那只是个转站式的，就好比人的生命，电影中说道，人每天是在不断的向死亡走去，所以最主要是要随心所以，而死亡将注定人类行为及环境的暂时性。
酒店，旅馆，小巷，啤酒瓶子，音乐，暖场的客气，散场的争吵，忽如其来的热吻，瞬间崩塌的爱情，等等这些零乱的词眼 同时的出现在一个导演的每一部电影中
片中慧缘做了两个梦
第一个梦见简伯金认自己做了干女儿。而现实中慧缘的妈妈即将移民去加拿大。
这个梦也是整部电影的结构化基底。
第二个梦慧缘原谅了被自己抛弃的男友。现实中慧缘因与男友吵架而分手。
这个梦就是导演要讲的故事。
就像那些最渴望爱的女人，表面上却总看起来冷若冰霜。可她的梦最终出卖了她。这部电影有精神分析的味道。“Nobody’s Daughter Haewon”导演准确的道出了慧缘的真实心理状态。缺爱的女神还在等待。
有强烈剧透慎入慎入
用收音机放的贝七一定是这部电影里我最喜欢的地方。
男女坐在庙门的台阶上，男人说我们听听音乐呗，这是我很喜欢的的曲子。掏出了收音机开始放。
收音机的音质不好，放的是经过改编的贝七交响乐的第二乐章，单调而模糊的和弦伴奏，空洞的主题配合着尴尬飘在空气里。失去了原始的配器和织体，色彩，听起来就像一个拙劣的进行曲，虚张声势。
女人随着音乐闭上眼睛，阳光打在她脸上，她说真好听啊，听一首这样的歌曲比读一百本书要强。然后男女开始接吻
又看了遍，理一下几个点：
1. 核心事件
女的和这个似断未断的男朋友再次见面，男的因为一些事情（女的分手后和一个男的好过）而离去。
2. 这个女的的情感状态的铺垫
她母亲要离开她去加拿大。但这段基本是白开水的，无力的，好在也不是片子重点。
3. 这对男女的关系实质反复呈现
一开始的操场上，和学生们在酒馆里，图书馆的梦境，和姐姐姐夫交锋后的对话。这些全是放在人群里的，与外界发生关系的，都是讲的一个事情，即他们的关系，是非道德的。男的的态度是掩盖，女的的态度是面对。
之前看到影片简介，说是讲师生恋的，我对这种恋情并不看好，就找来影片看了一遍。外表出众，热爱表演专业的女大学生海媛，一开始跟妈妈离别时表达她的雄心壮志和不舍，最后怎么总趴桌子上睡觉？不上课，也不参加考试？这孩子明显出现厌学抑郁情绪，让人看着难受。原来海媛和她的大学教授搞了一年多地下情，分分合合疲惫不堪，教授疑心重，不想被人发现，海媛因为被恋人看轻而疲惫不堪。师生恋就是这样，社会地位差距大，压力就大。教授已经成家立业，一切木已成舟，开始面临中年焦虑，衰老的问题
除了女主很漂亮，这部乃至洪尚秀的所有电影，到底好在哪？
简单随意不做作吗？这显然只是必要而非充分条件，换句话说，口水诗人人会写，凭啥是乌青杨黎冒出头来呢？对男人这种动物不留情面的解剖？讽刺意味自是洪氏标签的一部分，但要比振聋发聩，怕是本国的李沧东就够他喝一壶了吧？推拉镜语有特点？风格自然有风格，但阿巴斯还不是也不用正反打？达内娄烨还手持到底呢。退一步讲，搞点快速剪切之类的花里胡哨，难道洪尚秀的作品就会打折扣吗？
所以，问题的关键到底是什么？就拿《惠媛》来说说看。
“不是任何人女儿的海媛”洪常秀创作，《海媛》：洪尚秀的爱情小品
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