《沉沦》，这部先驱之作不仅是美国著名黑色小说改编版本，也不仅仅是把小说场景转移到意大利的伯诚平原。在维斯康蒂这部影片里，我们置身于一种极为细腻的转变之中，感觉到情境这一普通概念嬗变的开始。
在传统的根据动作——影像的现实主义作品中，物品与地点有一种不置可否的现实，但事实上那仅仅是一种取决于情境要求的功能现实，即使这些要求同时具有诗意或戏剧性的特性，如同伊利亚.卡赞的影片中物品所具有的情绪感染力，因此，情境会直接地延伸为动作和激情。
反过来讲，自从《沉沦》起
维斯康蒂和桑蒂斯等人在墨索里尼政治控制的麻木社会中，为电影艺术打开了一道通往新现实主义的大门，单凭它在影史上的地位就足够给5星。
就电影来说，前半部很精彩，手法细腻，人物丰满，剧情进展是有节奏有意义的。但后半部却缺了些意思，充斥了男女主角之间的纠缠和他们内心的斗争，人物行为变得莫名其妙，走向疯狂和毁灭。又或许，正是为了这种效果才如此安排。
男主角出场的方式颇有意味，当他被赶下车后，摄影机逐渐上升显示出了这个乡村酒馆的全景，随后一路跟随人物却避开正脸。最后
一些简单的想法。
同样都是改编自詹姆斯·凯恩的小说《邮差总按两遍铃》（The postman always rings twice），维斯康蒂的版本显然更像“改编”，更具作者性，把侧重点放在男女主人公的情欲纠结上；好莱坞的版本则有点像“翻译”，把整个小说紧锣密鼓地呈现出来，比较生硬。
原著的开头其实很妙，男主角从一个装满干草的货车上被人扔下来，是个到处漂泊的流浪汉，但在美国版中这个情节并没有呈现，而是改成了搭轿车，缺少力度，且加菲尔德后面的表演过于面瘫（？让我想到北野武为什么）
暴风雨来临前猫会叫。
女人嫁给了落难时收留她的胖老男人，可是爱上流浪的机械师时就有了抉择。机械师基诺要带她走，她走到一半回去了，因为她不想找个没依靠的流浪汉，爱情不是面包。
基诺混上火车，没钱买票，打算被下一站赶出去，但有一个“到哪里都有工作”的四方艺人斯巴诺帮他买票。
街头艺人做的是卖艺，卖雨伞，以及“只要五毛钱，你就可以知道你的未来”。
基诺碰到了那个女人和他丈夫，还是跟他们走了，但路上谋杀了那个丈夫，有了负罪感，想离开那个女人和他丈夫原来居住的老地方。艺人找到他，劝他一起走。基诺厌倦了流浪，想安定。艺人说他本性是旅行，各地去。
流浪还是居家，从来是个矛盾。
基诺没跟艺人走，但是跟女的还是有问题，女的丈夫死的保险金他不肯要，两个闹翻，基诺跟其他女的去了，但后来还是因警察跟踪而跑回女人那里，两人骑车驾驶逃命，被警车跟时，开得太快，翻车，女的死了。悲剧。
无根基的人啊，就是什么都不可靠。
曲折莫测！《沉沦》：真的是意大利新现实主义开山之作吗？
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