今天边看电影的时候，脑子里边浮出我对学生们说过的话：电影从表现的人物关系来划分，可以分为一个人、两个人、三个人、一群人……
无须解释，字面意思。《本命年》恰恰就是一个人的电影，那就是李慧泉。谢飞从他刑满释放的黑暗的地下通道走来，见到人间的阳光开始说起，他的街坊大妈把自己看成亲生的儿子，派出所的同志表面骂他，却无处不在地关怀，小眼睛梁天演的遭人烦的东西，就跟我们身边不着调的所谓朋友一样，只会借钱，还有那些狐朋狗友，然而故事中让李慧泉最放不下的是程琳饰演的一直做着明星梦的歌女……
谢飞对人物的把握一直是我比较喜欢的。《香魂女》里，就喜欢斯琴高娃饰演的香二嫂这个能干的、又自私的、又不压抑自己的复杂人物形象。谢飞喜欢空间的象征，喜欢把人物做减法，喜欢工整的结构……在《本命年》里，胡同里跟拍的长镜头，黑暗中的一个烟头的晃动，无处不在的环境音，都成了这个残酷的“城市青春电影”的标签。
ps：忘了说了，写这个评论很重要的一点是：感觉年轻时候的姜文好帅哦
《本命年》是第四代导演谢飞的杰出之作之一。电影的大致内容是李慧泉刑满释放后回到了以前生活的地方。
在电影的开头以跟踪镜头的形式展现，他走在路上，与其他人格格不入，听到火车声、汽车声，一切都显得这般迷茫。，李慧泉一个人回到了那曾经的胡同，满是灰尘的家里，在他一个人收拾房间的时候不知道会不会后悔曾经的决定——曾经那么注重义气，却进了监狱。
大概让我影响最为深刻的是在最后司机问他要去哪的时候，他一句话也没有说，墨镜成了他唯一的“衣服”，裹挟着他剩下“面容”
这是一段混杂着多方因素的人生片段，人格的改造，时代的前进，人际关系的改变，塑造了一个迷失彷徨、孤僻内敛的社会底层青年形象，幽默接地气的台词不影响我们透过电影去审视影片中人物的行为与意识，如同谢飞导演在映前交流会上多说：第四代导演作品中有着他们对传统观念和中国社会的认知，这部影片也向我们展现了改革开放初期的影像纪实。最后出租车上的一行泪水似乎是对即将结束的生命最后的怜悯。轮回宿命大概就是开头与结尾刺杀情节的连结，一出出命运悲剧循环地出现。
昨天晚上看了电影《本命年》，这是1990年谢飞导演的作品，主演是姜文和80年代红极一时的女歌星程琳。
电影几个吸引我的地方，
第一是真实，没什么波澜起伏的情节，就是讲社会小人物的故事，三教九流，北京这片人的故事，以小人物映射社会大环境
第二是隐喻，后来姜文的电影隐喻也非常多，这部电影主要表现在性方面，性压抑，进而是一种扭曲，导演在表达的时候也很克制
双簧的隐喻，演的人不说，说的人不演，强行分裂，这一点是看豆瓣大神的影评我才有所察觉
第三是配乐，电影里有很多生活化的配乐
开始，地铁到地面，从暗到亮，回家。结束，无处可去，看戏，戏台，没有谢幕，关灯，倒下，无家可归。
其实看戏那部分让我想起贾樟柯《天注定》的结尾，台上唱得一板一眼，台下看戏的人不知是入戏太深还是置身事外的一脸麻木。戏留在最后一问：你可知罪！可其实，没答的那句大概是：何罪之有。
这里唱得是双簧，在前的自然是上了妆的丑角，演的人不说，他是局外人，只是受控于背后那个说的人罢了，当然你得随得窘迫，因为你是丑角。台下笑得荒诞，唯有李慧泉笑不出来。有意思的是双簧台后的人转到学disco舞厅的音乐声，“咔嚓咔嚓咔嚓”，一直连续不断，像是在学火车声，不知往哪儿开。这会儿唯有姜文一个人笑，笑得荒诞，没踩着大家的点你就必须荒诞。其实他一直就没踩对点儿——不能被视为正常人这自然不必说，可也不是流氓。否则也不会在看了黄带，有裸女勾引他的时候冷笑离开了，不过走前我得给你全掀开。
其实姜文还有一笑，在他“女神”拒绝了他的贵重项链儿之后——是释怀么？这女神也变化挺快的，从唱腔到态度，越来越放松，也越来越不掩饰欲望
这是一个残酷的青春故事，有强烈的宿命意味。从男主角出场穿过漫长的破而荒的街道时，我们已经知道这故事的结局了。可是我们还是在故事的结尾给与了自己内心深处最沉重的唏嘘与感叹。结尾时候，男主拽着自己的将死之躯，慢慢地穿过人群，走过长而黑的街道，最后来到剧院，看着曲终人散的落寞场面，脸上除了失血过多的苍白，再也没余任何表情，没有悲伤，没有愤恨，我想这就是所谓的心如死灰。
青春因虚无而残酷，而残酷有时候就如同在现实面前人们冷静的嘴脸，不语不言，也能让人寒彻心扉
好看的爱情片 本命年我看完后的疑问。。。
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