性的忍者
《本命年》通篇描寫性的壓抑，在中國電影史上絕無僅有——先例只得《小城之春》和香港的《董夫人》，都寫女人的性苦悶，把焦點集中在男人身上大概真是第一次。我納罕的是其他人好像不很覺得，最多匆匆一提，若無其事轉而討論它的失落感。是因為認為壓抑沒甚麽大不了，不值得大驚小怪？中國人一般沒有以性的課題説長論短的習慣，桃色新聞也限於交頭接耳傳達某某與某某有染的訊息，很少會進一步繪聲繪影加以形容，遑論井井有條的分析，不像美國人——他們出了名喜歡把床笫間的問題掛在嘴邊，被譏為「説多過做」。
可是既不做也不説，真使人發瘋。或者中國人對性不但羞於啓齒，實在無從説起——整個問題從來沒有人把它當問題，太過陌生，連適當的名詞動詞也被鎖在道德的保管箱裡，要用的時候手邊根本沒有。只有説粗口我們能流利地把壯偉的性器官吐出來，準確地把它們投向受害者的上一代——一種西洋人不能理解的隔山打牛奇技。一旦坐下來心平氣靜嚴肅地將雲雨化作語言，我們卻又辭窮了，老半天吞吞吐吐，就是沒辦法把鯁在喉間的魚骨頭吐出來。
是他们骗我还是你骗我？
在改革开放初期这样的时代背景，立法尚未建立完备，所有人都在摸着石头过河，诞生了许多灰色地带。敢于第一个吃螃蟹，就容易捞金。
导演显然有意强调泉子作为符号代表着对爱情的忠贞，对哥们的义气，对街里街坊的热心肠，当这些品质丧失殆尽时，与世俗化对金钱、情欲执着的追求，你是否还能坚持住底线？有的十六岁已经不是处子之身，有的靠真假参卖发家致富，有的致人怀孕娶妻后去国外读博士，有的花言巧语骗人上床，有的朋友逃狱出来不想给父母惹麻烦来找你借钱，泉子旁观着人生百态
主人公的悲剧式命运从影片开端交代人物的一连串镜头中便可窥见一二。孑然一身，在胡同中穿行，回到家中，只见家徒四壁。焦虑、迷茫，即便挣扎着祈望用爱的力量摆脱困顿，也无力扭转大局，最终暴力反被暴制，心疼李慧泉。片中其他几个人物的表演不可谓不精彩，但只要有姜文的地方，他对人物浑然天成的立体刻画就盖过了一切，痞帅、狠劲儿、仗义、纯良、有情集于一身。还有啊，北京人对片中老北京的胡同描摹太有感了。
《本命年》是第四代导演谢飞的杰出之作之一。电影的大致内容是李慧泉刑满释放后回到了以前生活的地方。
在电影的开头以跟踪镜头的形式展现，他走在路上，与其他人格格不入，听到火车声、汽车声，一切都显得这般迷茫。，李慧泉一个人回到了那曾经的胡同，满是灰尘的家里，在他一个人收拾房间的时候不知道会不会后悔曾经的决定——曾经那么注重义气，却进了监狱。
大概让我影响最为深刻的是在最后司机问他要去哪的时候，他一句话也没有说，墨镜成了他唯一的“衣服”，裹挟着他剩下“面容”
男主看着喜欢的女孩子从一个默默无闻的小歌手开始出头了，却骑着单车在外面等了又等，以为那个女孩还需要他晚上接送回家，看到一个小男生等，就抓住他准备揍一顿，却知她是他高两届的同学，问他在干嘛，他说我也不知道，等她唱完了我就走了，就跟男主的心境一样，也不知道自己在干嘛，总想回到过往，只是他强悍的形象其实是弱小的内心物化作小男生。
因为犯事错手杀了人，蹲了几年，再出来，妈妈已经离世了，再见隔着生死。
男主开始整点小买卖，因为英勇讲义气，还有些过往的朋友交集
《本命年》狗屁青春和文艺，这他妈是老北京一辈儿人的精神！
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