雅秋说周围人认为泉子很厉害，泉子却说自己喜欢打架，不是好人。“是他们骗了我？还是你骗我？” 谁都没有欺骗，大家秉持的信念和标准不一致罢了。
时代变更背景下，泉子的坚持与“见利忘义”的他人形成鲜明对比。而叉子和雅秋所代表的，是泉子心底里往日的纯真和信念。泉子不善表达，剧中的台词并不多，却哭了两次，一次是因为送小芬去医院没能见到叉子最后一面，一次是把全部家当卖了给雅秋买礼物对方却不喜欢。
失去两者后，泉子彻底成了孤家寡人，与周围世界没有联结，甚至格格不入
“老鼠人”是现今的一个新词，出自蝙蝠侠系列电影，换成更容易理解的词语可以是底层小人物或者社会边缘人。由年轻的姜文饰演的主角李慧泉就是这么一个老鼠人，影片开头第一个场景就是一组长镜头拍着刚从监狱刑满释放的李慧泉从漆黑的地下通道走向短暂又残酷的光明，一路上在老北京的胡同里摸索回家的路。
入狱之前他还不是一个老鼠人，他有家、有妈、有出生入死的好兄弟。也正因为他讲义气的本性，在一次兄弟叫他打架的过程中不慎弄出了人命，他是从犯，被判三年。
出狱之时正好是第二个本命年，社会在变
父母双亡的泉子从号子里放出来后，依旧是个稳当重义气的汉子。24岁，第二个本命年貌似我刚从学校毕业，游荡于社会的靠谱与不靠谱。睡前看了这么窝心又实在的片子。88年姜文真的只有24岁，24岁看着也不是鲜肉，也同样想给他生猴子。。。。。。花痴❤完全泛滥，分不清我看到的究竟是姜文还是吉林的那位。好了，安眠药效上来了，已经语无伦次，这不满140个字还不让保存
小时候看过，基本没看懂，也没什么特别的印象，今天拿来重温，发现真是部好电影，不仅仅因为姜文，也因为那种关注小人物的人文情怀，以及大时代背景下的人性格思念的扭曲，现在社会的扭曲，金钱观念原来从当年就开始渗透了。
看着程琳演的女歌手，第一次上台透着羞涩，穿着朴素，后来每次上台都比上一次从容自如，穿着也越来越暴露，从开始对泉子的真心感激和好感，到最后的为出名甘当小三，视泉子为陌生人，敬而远之，一步步的变化让摧毁了泉子的希望。
那个年代既是充满机会，又是危机四伏的，电影中很多蕴含深意的镜头点到为止，最后的结局很无奈，是否暗示像李慧泉那样的人，仗义、单纯、有正义感、有良心已经不适合现在的社会了呢？
电影中除了姜文演的李慧泉和邻居热心大妈，出现的人物一个个全都是丑态百出，全都迷失在社会变革的大潮中。但是邻居大妈毕竟是老了，年轻人才是未来，而如果未来是那样的，实在是太可怕了。
与其像其他人那样或者猥琐，或者贪图名利，或者坑蒙拐骗，也许死亡才是归宿，对社会失望，心已死。
1994年，夏季，某夜。大鼓艺人和萍走穴演出完，回到杨柳北里的住所，家人们问她，今天和你一起演出的都有哪些腕儿，她说有“阿敏”、“阿玉”和“阿英”。
不知道在几年之前，未成名前的“阿敏”、“阿玉”和“阿英”在夜场演出后，是否也有一位李慧泉送她回家。
然而这个刚刚改造完，与新时代格格不入的李慧泉，最终没能得到赵雅秋，完完全全没得到。或许就像窦唯歌中唱的那样：也许是我不懂的事太多，也许是我的错……。
不知道最后让他永远停留在24岁本命年的两个青年结局如何
看到许多影子，《出租车司机》，《阿飞正传》，等等，那些关于追寻回忆，追寻旧时光，却发现只是徒劳的电影，苦涩，无声。
如今的世界发声的权力也被垄断，放在2020年的文化语境下观察这部电影依然十分感动，想起台湾乐队的一首歌《他们说我是没有用的年轻人》，国与国之间产生利益冲突就会爆发战争，阶级和阶级之间产生利益冲突就会爆发革命。
刚开始以为这部电影讲的也是边缘人，可其实不是的，是时代，是阶级固化刚开始的苗头
《本命年》深情总是被辜负
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