花言叶，我一直以为是花水木，一个辗转的初恋故事，很平常的日本纯爱电影
相遇
相遇之初，是最纯真的时代，你在海边我在梦中，梦想上大学
于是为了一场各自的考试，始于一个无证驾驶的车祸
或者蓄谋已久，因为那探头探脑只是为了知晓那个名字而已
最后始于机缘的一切开始
为了陪伴于是开始努力寻找交集
属于青春年少的懵懂情感，只是因为一些遥远的好感，单纯的如清泉般
清澈见底，毫无现实以及欲望
你不会想到远走，我不会想到离开
于是有了夕阳下唯美的亲吻
于是有了开始的恋爱
那是一种纯美的相遇，开始的何其单纯
分离
远离来的很自然也有些意料之外
你不情愿却也由衷的祝愿
我有着梦想达成的美丽
却随之而来的也是远距离恋爱的一切可能出现的情景
果然，会有电话打不通的时候
你的身边我的身边都出现了不同的人
拿着精心制作的小船远赴圣诞之约
却因为太过强烈的不安全感导致一切误解
却太过正常
分离两地的感情最惧怕各式各样的不确定
你不知道我身边有什么，我不确定你此时遇到什么事情
而原本就存在的差距感更加导致了不安全感的出现
于是
一直以来，日式纯爱电影以其独特的价值取向和风格始终担纲着日本爱情类型片的主力。相比二十一世纪后好莱坞越来越多的「炮友」电影或者「一夜情」电影，日式纯爱电影的清新、阳光、纯净与含蓄显然更贴近东亚各国的文化。因此，这样的一种无关物质、性欲，充满了乌托邦色彩的纯粹爱情也自然拥有了十分广泛的群众基础。无论当年的《情书》，还是后来的《只是爱着你》、《恋空》，都以同样的恬静唯美带给了我们回味悠长的余韵。
当然，日式纯爱电影也有着无法避免的硬伤，比如剧情、角色方面的程式化和套路化，以及某些逻辑上的造作和牵强。以《花水木》为例，虽然人物一贯地养眼，风格也一贯地唯美清新，但从片名到剧情，不时出现的「牵强附会」多少影响到了这部作品的整体表现。
影片伊始，开宗明义地介绍了「花水木」这种植物，从生物学分类到花期再到花色，尤其是点出了「报答」这一花语，这便很容易让观众先入为主地以「报答」作为关键词来欣赏影片。但莫名其妙的是，在占故事主体的爱情脉络中，我们找不到任何与「报答」有关的情节
兜了一圈，一切又回到原点。
聪慧如她，坚守如他。都没有穿透这过程预见结局的本事。总是要在世事俗物中穿梭蹒跚一阵，才得以停下脚步回望过去，怀念过去。
对于一个看客来说，故事的结局并不难预料。但它却还是让我不忍打断节奏，专注地等早已预见的结局出现。
这仅仅是一部电影，一部有些落于俗套的典型日本纯爱电影。但却叫人悟出了一些东西，一些珍贵的点滴。
结局如果可以预料，预见。那么“人生”二字就失去了它存在的价值，模糊了它的意味。如若人人都能参透人生。那么我们就不会被冠以“凡夫俗子”的名号了。人们总是要在兜兜圈圈，迂迂回回中发现自己苦苦追求的正是一早拥有的，却在不经意间被遗失。好运的人们，或许能够找回那个迷途并始终徘徊在路上的被自己丢失的东西。而坏运的人们，等到回头去寻觅，那丢失的东西早已不在原地，弃他们而去了。
只想说，我们不要且不能够忽视生活中细微的枝节和片段。利落地拾起放大镜去观察之并且用心珍惜之吧。不要让心灵变得坚硬不可触碰。应时时去收集感动叫它填满你的心
花水木：可能是我最喜欢的一部电影吧
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