特吕弗把好莱坞的这些经典情节都捏碎了,然后随意填充到自己的电影里,让人感觉一切都似曾相识,却又摸不到头脑、搞不清来龙去脉
抽掉好莱坞所用的转折,这是这部电影所用的反好莱坞技巧,夫妻在吵架,妻子前面还在发怒,镜头一切却原谅了丈夫,丈夫的话被切掉了
好莱坞的情节叙事讲究个完整性,但特吕弗不然,他把一段情节的前段或者后端裁去了,或者只让观众看到一个引子或者结果,观众必然会问“然后呢”“为什么会这样”,但特吕弗不会回答,他貌似是想让观众意识到自己被好莱坞叙事惯坏了
一个隐名埋姓的钢琴师查理(主角的名字乃是对卓别林的致敬),被动卷入他哥哥与歹徒的复杂纠缠之中。影片开头极有惊险悬疑的风格,但很快转入两个陌生人之间关于女人的闲聊,颠覆之意满满的。法国新浪潮著名导演特吕弗的第二部长片《枪击钢琴师》,兼有悬疑与爱情的追踪与探讨,既是向美国B级片的致敬之作,亦是向希区柯克的致敬之作。但《枪击钢琴师》拒绝成为一部黑帮片或爱情片,特吕弗的重心并不在此,他把一部貌似类型片的电影拍成一部清新脱俗的反类型片,引导观者脱离原有的视觉期待,不断融入文艺性的内心独白,混搭好莱坞的喜剧、通俗剧、心理剧、惊悚剧、爱情剧等各种模式,以悲喜交加的形式及天马行空的想象力完成了一个完整的电影体验,却未必与真实世界有关。查理与美貌的女招待利娜(一种罕见的美丽),不过一场春梦,结局查理还是回归到隐名埋姓的酒馆里,本是尘土,归于尘土。对于社会边缘人的刻画,《枪击钢琴师》显得游刃有余,那种孤寂与疏离感,清晰可触。
虽然看到现在最喜欢的还是《四百击》,可是《射杀钢琴师》也是动人的。
我不晓得是不是因我是一个常常偏离主题的人,所以看得最动心的地方,是在农场里,钢琴师和两个古惑仔哥哥回忆过去。他作为一个天才音乐儿童被带离农场,然而最终他又回来,作为一个杀人者,姑且不论是自卫还是别的啥。
好像一切都是注定的,无论你逃离多远,都会把你带回来。而且是弹簧式的,你挣得越用力,回来的就越彻底。
你所走的路,看似每一步都在远离家乡,可是其实,每一步都是在引领你返回家乡,返回母亲。真的呢。
【射杀钢琴师】玛丽·杜布瓦领演,特吕弗不在乎
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