把自己想象成特吕弗，去拍第一部电影，那风格肯定是《我们如此相爱》这样子。意大利女人的优雅对应自己的散漫；意大利人喋喋不休的样子对应自己时不时的沉默，但对于喜欢这部电影而言，这又有什么关系呢？
电影讲述了战后三个好朋友的变化，我喜欢电影里只存在于那个时代的新现实主义风格，众多经典的影子一闪而过，让人莞尔。斯科拉可能想到了，在三十多年后有人看到他这些镜头，也许会出现跟他一样的表情。他做到了，至少在那几个瞬间。比如——
1. 费里尼正在他——斯科拉的电影里拍摄《甜蜜生活》中许愿池的镜头，而这正促成了安东尼奥和卢恰娜的重逢。这是一个多么独特奇妙的想法。这让笑中噙泪，原来对大师致敬时可以这么亲切。
2. 安东尼奥、卢恰娜、尼科拉三人站在台阶上，尼科拉喋喋不休向卢恰娜讲述《战舰波将金号》里婴儿车滚下奥德萨阶梯的情节，听到这经典的一幕从银幕上一个角色口中描述出来，感觉很温馨。
3. 三个好朋友之一的尼科拉是个电影迷，他的人生也因为《偷自行车的人》这部电影而发生了转折。在这里
第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《我们如此相爱》，下面请看场刊影评人们的评价了！
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看到《偷自行车的人》就不用直接yes了，意大利电影才是我的白月光.
一桶猫
叙事流畅 三个男性角色不同的性格和价值观导致最终走上截然不同的人生 以喜剧的形式还原生活的本质 迷影元素充实了喜剧部分 最喜欢结尾的处理
子夜有人
太old school的讲述方式，连黑白和彩色的变化都是如此旧式。
fire_storm
追忆意大利电影的巅峰时代，也是对那个时代最伤感的告别，太美好也太不舍
法式曌影
几个人的感情纠葛似乎幼稚，却非常真实，情节转变交待地虽然迅速但不突兀，爱情常常就是如此。来也匆匆去也匆匆，今天的败者明天可能就是幸运儿，今天让别人痛苦的可能明天自己在哭泣。电影中客串了一些经典老电影片段，算是导演自己的喜好来抢镜头了。整部影片中聚光灯带来戏剧舞台的效果很有意思，不知道是不是原创。女主角大哭一场通过尼古拉拿起照相亭里四连张证件照的表情变化展现。 尼古拉和安东尼奥把露琪安娜送上车时，一个人坐在十字路口地上画粉笔画，以他为静点
这个时代太残酷，我们贫穷但是快乐，富人又能怎么样呢？
20世纪年代的意大利，是一个具有史诗意义的特殊时期。1970年意大利与中国建交，在中国，从南到北正在经历着一场无产阶级与资产阶级的殊死搏斗；而在意大利，相同的故事也正在以一种别样的方式上演着。
从60年代开始，在那场资产阶级/无产阶级的斗争中，意大利的资产阶级占了上风。于是，资本家们开始变得越来越富有；穷人呢？却变得越来越贫穷。在米兰，在罗马，在都灵，在那不勒斯，无时无刻不在上演着一场场蕴含着失业、通货膨胀、罢工、垄断等诸多不稳定因素的人间悲剧。那时的人们彷徨而恐惧，他们似乎已经失去了未来。
正是在这样的一个大背景下，意大利导演伊托•斯柯拉用一部《我们如此相爱》向我们展现出了从40时代到70年代之间意大利的一个社会缩影。大时代下小人物的悲欢离合于是就成了导演斯柯拉借此表达自己主张的一个切入点。同时， 《我们如此相爱》又是一部导演本人对40-70年代意大利知名现实主义电影制作人德西卡、费里尼、罗西里尼致敬的影片
【我们如此相爱】感人！尴尬的费里尼
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