在结构故事上做得出色,从一开始就抛出将哆啦A梦和大雄变成石像的悬念,并不断发力,吸引着观众,并将这一悬念保持到电影结束。它的剧本完全是好莱坞式的,非常先进。但是这样制造“玄虚”,就必然牺牲哆啦A梦故事一贯的阳光主题,建设对立面就很容易让故事黑暗起来,于是一不小心就很像哈利·波特式的电影,魔法啊、鬼怪啊、阴谋啊,就全飞上了银幕 。很好看,我觉得很适合我们去看,体验一下奇幻的感觉。
这也是一个关于魔法的故事。
一个叫大雄的麻瓜小孩,诸事不顺,某天幻想着拥有魔法,于是依靠科学将满世界的麻瓜变成了巫师,而大雄自己依然是个麻瓜,当然,当他周围都是巫师的时候他应该被称为哑炮。
黑魔王依然降临,这次拯救世界的不是那个大难不死的孩子哈利波特,而是一个哑炮。这个哑炮依靠科学打败了黑魔王,当然在这个世界科学变成了迷信。
这不是哈利波特的日本版,他只是他自己的复刻:将藤子先生那部经典的大魔境重制一遍。
只是魔法的世界大多是一个样子的,于是死圣们也能在哆啦A梦里找到影子。隐身衣变成了盲点星星,而那块能让人起死回生的石头大概就是时光机吧。
为什么要在07年翻拍这部大魔境我一直没能想通,看完突然发现,或许想趁着哈利波特7的春风搭上魔法热潮的末班车吧。
当然,哈利波特的魔法在中国肯定远远比不上我们的哆啦A梦,那个蓝色的机器人陪伴中国孩子们度过的不是霍格沃茨的七年,而是整个童年,两代人的童年。
从很多年开始,直到现在,哆啦A梦对所有的孩子永远是一个魔法。
我是一名90后,从很小的时候就在看哆啦a梦,现在大学了也还是很喜欢看哆啦a梦,它毕竟是我的童年。也教会了我很多东西,友情,亲情。就像哆啦a梦教导大雄一样,不要总靠着他的道具。
大多数90后的儿时记忆基本都有哆啦a梦,蜡笔小新,七龙珠他们的存在。而哆啦a梦就是那个带着我们儿时梦想的蓝胖子,圆圆的身体与头,胖嘟嘟的脸庞,招人喜爱。还记得那时我多么想拥有一个哆啦a梦啊。
大雄的新魔界大冒险~七人的魔法使者。这是07年上映的剧场版,08年中国大陆也上映过,译名则叫做大雄的奇幻大冒险。很遗憾当时我没去电影院观看这部电影,但新魔界就是我看过所有电影中觉得最好看的之一。
这部电影曲折的剧情,恶魔欺骗主角时的惊天阴谋,美夜子与她妈妈的亲情都挥洒的淋漓尽致,不愧为一部虽标为低龄化却适合全年龄段观看的一部电影。每个角色都有他自己的个性,大雄的善良,静香的体贴,胖虎的可靠与男人气概,小夫的机敏与懦弱,美夜子的坚强与英姿飒爽。加上背景音乐的热血,这部电影堪称完美。也许有人说这部电影不好看
《ドラえもん のび太の新魔界大冒険~7人の魔法使い~》,机器猫最新剧场版,翻拍旧版的魔界大冒险(好像是1984年的)。
旧的我可能忘得差不多了,以致这仿佛是一部新片。但脚本还是有很多改动。总得来讲,剧情更加严密,画风更加生动,细节更加丰富,整体很精致。可看性也强了,幽默搞笑的地方多了些(比如那个“剧终”哈哈)。主线的叙述甚至设置了悬念——忘记旧版有没有,但是新版显然做得更好。虽然几个戏剧性转折——石像、肚子痛和美夜子妈,都没什么难度,但是编排得还是很不错。
另外,这部明显把美夜子画更好看了。而魔法方面怀疑借鉴了点哈利波特之类的作品。一切都更“完美”了点,令人觉得很喜欢。缺陷在于更多的修饰可能会破坏一点原有的熟悉感。类似的情况在新版《忍者神龟》电影也可以找到。
我曾经下了机器猫新的剧场版,03年的《大雄与风之使者》,04年的《大雄的猫狗时空传》,都没能看下去。我认为这部《大雄的新魔界大冒险》在质量上与那两部还是有一大截的提高。据说另外一部翻拍的《大雄的恐龙》2006版也不错,再下下来看看。
如果野比和哆啦A梦用“如果电话亭”回去了现代社会,那静香、胖虎、小夫是不是就消失了?永远留在魔幻世界?
虽然叮当已经改了全球统一的名字叫做多啦A梦,但我依然喜欢管他叫机器猫。我想藤子不二雄先生一定与我有着相似的童年,普通的家庭、普通的身体、普通的脑子、普通的能耐,是个普通得不能再普通的孩子,会被体质强壮的孩子欺负,会被大脑刁钻的孩子嘲笑,会羡慕那些家庭富有想买啥就买啥的孩子,会佩服那些能力超群的孩子却又怎么也无法学得像他们那样。然而有了《机器猫》,藤子先生让我们平庸的童年里拥有了最不平庸的梦想。
如果说康夫代表了大部分人的庸常现实,那么机器猫就是那份对梦想的执着。在这份梦想里,竹蜻蜓是自由自在的追求,空气炮是强壮有力的象征,随意门是远走高飞的愿望,一切的一切,都是企图摆脱现实的憧憬。然而,现实就是现实,来自二十二世纪神通广大的机器猫并没法拯救康夫丝毫,那些梦幻的道具反而搅乱了他原本的生活,游走于成功与失败的落差之间,一次次希望一遍遍失望,康夫还是康夫,没有强壮如大熊、富有如小强、聪明如木杉、机敏如小静。但是,嬉闹之间,康夫虽然没有改变命运,却真真正正的收获了现实生活中的温情
【哆啦A梦:大雄的新魔界大冒险之7个魔法师】关智一作品,让喜羊羊与灰太狼去死吧
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