梦、霞晕、一段想念
无非是叩响内心深处
几句深沉的对白
“兰兰去哪里了呢?”
有一天不经意地回到母校
一个更小的女孩坐在
兰兰曾经用过的桌椅上
桌子上新添了几块墨渍
我敢说那墨渍、那黑的眼
都象极了兰兰,在这里
我曾不止一次的想过去找
有次一个老人冒失地告诉我
“至于你说的兰兰,真的
我好像在南方看见过,一个酒楼里
喝醉过酒,只要你去找
说不定还在那里哭泣……”
我利索地翻了翻白眼
对这件事物本身的疑惑
为无人称的自我,一两段
消褪了的空白,都让我
情不自禁地想起了一首歌
“有些花焚着,似乎向一切
挥别了所有预约着的香气
所余下的残灰和着目光
一起消瘦,颤动不已。”
不同于《榴莲飘飘》,《香港有个好莱坞》作为妓女三部曲,是三条线并行。妓女的线,小混混的线,以及猪肉铺父子的线。
小混混被周迅引诱,以“奸污未成年少女”相威胁,然后被追杀。杀手起先砍错了人,两个同名字的人分别被接捡回来的断手,结果两只断手错了位,两个人分别都有两只左手和两只右手。这是最黑色幽默的一段。
周迅的角色让我想起《巴尔扎克和小裁缝》,尽管一个是妓女,一个是山里姑娘。她们都想到外面去,见识外面的世界,从底层,从边缘,从蒙昧中走出去。《如果爱》也是,要不然周迅怎么唱起《外面》这首歌呢?还有《苏州河》,里面周迅的角色也有两个身份。这样一来,周迅的所有角色似乎连为一体了。
里面有一段,周迅在好莱坞大厦,猪肉小胖摇着一面大红旗召唤她,这个镜头出现了两次,一次是游戏,一次是救命,在我看来,这绝对是个隐喻。
高耸豪华的好莱坞大厦旁边是大磡村,妓女,小混混,猪肉父子都住在这里,这里昏暗,肮脏,混乱,这样触目惊心的对比,似乎只有在陈果的片子里才看得到。
为了逃避对于明天出行的恐惧,我还是赖在网上翻着电影。无意中翻到了《香港有个荷里活》。听说它是在很早的时候,在很早的我还只是个单纯的喜欢看明星的小孩的时候,却因为某些客观,现在已经想不起的原因没有看。
到现在还是这样,很多书、电影、节目在想看的时候没有办法,于是渐渐的就会在生命前进中遗忘,只有当它自动的再次出现在面前的时候,才恍惚的记忆其曾经的一时冲动。而这部就是这样。
在豆瓣,看过很多人关于这个电影里一些电影符号的评论,虽然自己也是要往这一方面学习,但总是有种潜意识在克制的这种刻意的影响创作手法。不是说那不是不正确的,而是,对于我个人而言,我更喜欢自然而然从影像里产生出来的,无意中就符合了主题的那些符号。
所以,我只想谈它本身。
对于陈果导演,我以前不熟悉,尽管听过他拍过的影片,但是亲眼见到的却是少之又少,于是,这部变成了第一部。加上这一部,我想,关于周迅的电影我应该看全了,从《苏州河》到《恋爱中的宝贝》
《香港有个荷里活》懒得深挖政治隐喻,故事还算好看
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