真正的对话从未被有效构建，虚假的体贴怎样也无法去安慰。频频的点头认同却事实上没有真正的理解。
即使我在你面前大声呼喊我的爱，我们也不能明白彼此的心
法兰西这个名字，直白的联系了个人与国家，面对整个情绪问题的也不在仅仅是个人。
引：
采访的视点（镜头感+环境）
间离的影像（推+法兰西的直视镜头+无源音乐）达到的目的是离情的思辨（审视才能找到出路），而不是移情的认同（共情只能加深病态）
虚假的笑，真实的哭，理解开悟见众生后哭伴随着笑
从虚假走向真实的剧痛性的过程
电影开头便是“马克龙”的出场。几分钟的镜头中，“马克龙”很自然地回答着记者的问题。但是这个“马克龙”只是电脑合成加配音。 一个国家的元首都能够被虚构，那么在现代社会中，我们所接受的信息究竟哪些是真实的呢？
主角的名字十分直白，她叫作“法兰西”。是一位仿佛为观众们报道真实的女记者。虽然她参与的事情都是真实发生的，但是她进行的拍摄，拍摄的过程，以及报道的内容却是无比虚假。而“法兰西”作为一个良知尚存的正常人，不得不活在虚假与真实之间，而这份不真实感让她时常崩溃。
她仿佛很善良
仿佛是为了弥补007里面蕾老师的工具花瓶形象，布鲁诺•杜蒙用她的巨幅近景面部特写和情绪流变证明了蕾老师的实力。
不得不说，觉得，近些年关于媒体和电视人的荧幕形象好像越来越被突显，作为一种时代的映射。
口红和Dior的晚装美德有点aggressive。
怎么说，可能与导演之前的作品风格不太相同，也可能是，导演想要尝试一种更加接近大众的风格。
然后媒体的主题，包括第一幕的马克龙现身，当时真的有一秒怀疑不会是假的马克龙，感觉到导演想要在时代上刻下一些什么的感觉。
可以看到，蕾老师的采访镜头
蕾雅赛杜女主角。
影评不多，说明小众。
老婆每次看完一部新电影都要上豆瓣看影评，我说，这次我来写，看我的就完事了。
因为影评不多，所以我敢写。
我不是专业人士，所以我也不用专业术语，我就说大白话。
女主角就叫法兰西，演的也是法国发生的事情，电影颜色从一开始鲜艳明亮，到后面阴暗冷峻。我大胆的猜测导演编剧是借女主之经历间接介绍法国历史，从一开始的辉煌浪漫自由文艺，到后面的痛苦绝望对未来失去信心。当然这是我乱猜的。
女主的家，黑，红，一点都不温馨，没有人味
蕾雅赛杜把中年女性的迷茫、空虚和敏感演绎得丝丝入扣。除此外，编剧是个脑残，导演是个挫文青。
首先，这片子我是拿来催眠的，为了凌晨的球赛早睡。其次，一开始就嗅到了导演的讽刺意味，一个做作的女性名记者，在总统新闻发布会上自顾自美丽、各种小动作和杂音。 （其次部分）导演的极其蹩脚。
关于蕾雅杜塞，007之《无暇赴死》那几幕就让我觉得这是布里吉琼斯的缩小版。本片前半段给我的感觉就是这种负面印象，直到杜阿姨在她复杂的脸部表情把诸多痛苦情绪表现得淋漓尽致。
片中的象征主义太明显
1.其实，我们许多人恰似女主般分裂纠结，诚挚又虚谎，不断切换着角色面具，虽对苦难与弱者怀有真切的同情，却难免沦为或被视为他者化的伪善。
2.女主亦是法兰西的象喻——高贵典雅又脆弱不堪，悲天悯人却难于解决实际问题，一如戈达尔的左翼电影也往往逃不出顾影自怜的困境。
3.影片既是对大众传媒操控现实与消费苦难的有力呈露，又是对影像机制的自我解构，一切现实都脱不开表演，在调度与剪辑后符码化，成为超真实的拟像。
4.一如虚假与真实的相互交融，本片也在浮夸间离与写实沉浸间取得了精妙平衡
小聊杜蒙和《法兰西》
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