《月亮上的男人》，由金凯瑞主演，讲述了喜剧演员安迪•考夫曼传奇的一生。与其说是金凯瑞饰演了安迪•考夫曼，不如说在某种程度上他就是这个时代的安迪•考夫曼。
电影的开头就是金凯瑞贱兮兮的对观众说，这部电影就像自己无聊的人生一样，所以把整部电影都剪掉了，然后放起了片尾字幕，一开始，他便捉弄起了观众，而这种捉弄在电影中比比皆是，而且一次比一次闹得严重，他会在电视直播节目中故意出错，让观众以为电视坏了，他甚至和摔角冠军演了一连串的事故，甚至装作脖子折了的样子
我们每个人都在努力的表演。
被台下的观众(身边的亲戚朋友)
，被导演（所有的道德规范和准则）要求着在这个大舞台（错
综复杂的大社会）表演。
真怕偶尔记不得一个台词，或者是在某个该让观众大笑
的场景冷场。努力不断的说话，从表情到动作还有服装气质。
到处都是一股矫揉造作的气息，我们说这才是一个文明社会。
我们当然没有愚弄观众的 勇气和智慧，我们在茫茫的
人海，熙熙攘攘的被推着前行。我们就害怕犯错，害怕与众不
同，害怕看到观众异样的眼神，害怕被冷落。我们哗众取宠的
小心翼翼的活着。
有时候想做真实的自己，却又怕被人一眼看透，所以
就连在某个寂寞的夜里，哭泣的时候，都不忘记告诉自己要坚
定的呼吸，努力的生存。
因为这孤独感从头到尾的包裹着你，逼迫你一个人安
静的走下去，因为你无从知道什么可靠，什么确定，一切都悬
在空中，让人无所适从。
你一直在演戏，演到后来，已经完全失去了最原始的自己
。明明没感觉，你也试着接受他，你就被自己催眠爱上他，也
一个喜剧大神演了另一个喜剧大神的传记片。原来真实的安迪考夫曼真的读完过一本《了不起的盖茨比》，直到全部观众走完；也真的当众用语言和身体凌辱女性，被嘘声四起，恶评一片。但别说定义成行为艺术家，他甚至不把自己定义成一个艺术家，而只是说“一个唱歌跳舞的”。
其实制造意外真的不难，难的是一次次跨越底线地冒犯观众。我不说它好，但是它难。大部分今天的“艺术家”只敢挑逗一下观众，又希望赢得鲜花和金钱，所以在表面的恣意之下都有度，都有权衡。
但我不认为安迪的行事是出于什么清晰的艺术理念
孤独的人最孤独的不是在自助餐厅吃饭上完厕所餐具被收走，而是他连个理解他的人都没有。
他的孤僻把不理解的人直接轰走，不给解释，就像《绝命毒师》那样，你要看什么凶杀色情暴力血腥的，要看什么帅哥美女滚床单的，可以，不过要按照我的节奏来，有没有我说的算，你不爽，滚吧，爷不是你们的菜。
才华不是你想有，想有就能有的，天才的出现往往付带着另一个身份——神经病。
逗笑所有人的人却从不开心，他看透世间，他洞悉人性，他只做自己，他不在乎你们笑不笑，你们却开怀大笑。
看着天才的金凯瑞在表演天才的安迪考夫曼，我不得不一次又一次想起一个笑话，说有一个喜剧演员世界闻名，他走到哪里那里就欢声笑语，一天，一个人去看心理医生，说，我想我有抑郁症了。医生说：去看看那个喜剧演员的表演吧，你会好起来的。他说，我就是那个喜剧演员。
还有一部饭制版的《你不是真正的快乐》，里面的人物是周星驰，周星驰一辈子最为人津津乐道的两部片子《大话西游》和《喜剧之王》，大话西游上映时票房惨败，赔得血本无归
——评《月亮上的男人》视听语言和场面调度
与其说影片中安迪始终疯狂的歇斯底里的扮演一个滑稽角色，毋宁说这部影片始终借着安迪的疯狂与歇斯底里来描摹他的孤独与不被人理解。以至于影片弥漫着一种悲而哀伤的质感。
这种悲、哀来自于他从始至终都不被人理解。当借着声音转场，将安迪小时候的记忆转移到现实他在舞台上表演时的情况。他位于镜头的偏右的黄金分割点处，聚光灯打在他的身上，而置于前景的观众却为偏黑的红光。明与暗、白与黑，这两种泾渭分明的色彩，似乎暗示了安迪始终不被观众认可
我不知道为什么要把它归类到喜剧类，难道不更应该把它归到艺术类吗？金凯瑞表演瞪眼的时候，总觉得很不舒服，不是因为演的不好，而是太好了，我能清晰的感受到他的费心竭力苦心孤诣，很心酸，他总习惯用玩乐的心去对待世界，看似全然自得其乐，但其实他对这个世界的态度很在意，他不得不逢迎，圣诞老人的表演反转的太妙了本来以为他是在延续自己的风格，可他没有2！得了癌症后，记得最后朋友问他菲律宾有什么时，他说，有奇迹，然而躺在菲律宾的那张床上时他笑了，然后画面永远定格，他闭上了眼，他在自己为自己造的玩笑中死去，到葬礼上放他的录影的情节时我哭的很惨，他说，生活是幸福和美满的，即使你身边坐着不喜欢的人，也要拥抱他
《月亮上的男人》匠心！不论好笑与否，更重要的问题是什么是幽默
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