安迪•考夫曼，一个被无限解读的人。
孩提时候，热衷于对着墙壁表演，无须观众，自娱自乐，表演是出自于内在的需要，自我释放的途径，一种与生俱来的痴迷。
初期，在饭馆表演略有互动性的弹唱节目，陈旧枯燥，令人生厌。
受挫后改进，以一个呆滞、紧张、不知所措的小丑角色出现在舞台上，先是表现得极度糟糕，然后惟妙惟肖地模仿猫王，引起观众的极大兴趣，最后又恢复到那个小丑面貌。中间的转换、对比，让观众既有惊喜，又忍俊不禁。通过这样的方式，安迪获得观众的认同。
开始的时候，安迪可能对观众的反应还是很满意的，但关键不在这里，而应该是他觉得这样的表演方式很有创意，很funny。但观众却不是这样理解的，他们只对他滑稽、可笑的表情、腔调感兴趣。观众停留在表面的娱乐性上。安迪的渴求远远不只这些，不局限在方寸舞台之上，与其说他是一位喜剧演员，不如说是事件的策划者和制造者。
当观众的理解水平达不到演员的要求时，就如同一个伟大的作家找不到独具慧眼的读者。所以，安迪厌倦了“星期六晚直播”节目——尽管观众们对这个节目狂热地喜爱
《月亮上的男人》（Man on the Moon）上映于1999年，获2000年柏林国际电影节最佳导演银熊奖，是米洛斯·福尔曼“传记三部曲”的最后一部（前两部为《莫扎特传》和《性书大亨》），也是他创作生涯的倒数第二部。
这位捷克籍导演在“布拉格之春”后流亡国外，辗转来到好莱坞。大部分影迷对福尔曼在此期间的作品《飞越疯人院》一定有所了解。福尔曼在《月亮上的男人》之后，并未再推出重要作品，因而不难想象该片对他创作脉络的总结性意义。
《月亮上的男人》以美国喜剧演员安迪·考夫曼的演艺生涯为蓝本
看完《月亮上的男人》，我记住了两句台词。
"Who should you entertain? You or the audience?"“你该娱乐谁？娱乐你自己还是娱乐观众？”
"这也是行为学研究的巅峰。"
《月亮上的男人》太突破了。它打破了——或者保守点说，至少它尝试去打破银幕空间和影院空间之间的界限，把电影院中的观众也拖进——说得礼貌一点，是请进电影中来。他一开始就明确要取悦，不，欺骗，不，玩弄现实中的观众。银幕中的观众被安迪耍得团团转，而银幕外的观众也一样。现实中的观众看着银幕内的观众被戏弄，一点都笑不起来
《月亮上的男人》：我挨骂，你快乐
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