作为工业化生产出来的学生，真的没能力也不配欣赏梵高的作品。
从前一直认为线条流畅，画面完整才是一幅好的作品，但是陈丹青老师说，如果梵高在现代永远都画不到这样的水平，我们现在所追求的艺术之美也许只是复制粘贴型的审美。
这样的作品缺乏独特性风格，但我们在初期艺术教育机构里就明确的被告之如何画才是美，才能被录取，这样的教育方式是否本身就与艺术的初衷相悖？
第一部
关于陈丹青，最初还是《锵锵三人行》里面的，延伸到《退步集》，木心，了解了一丢丢，有文化的人都有魅力。想看《局部》很久了，之前一直静不下来，刚好赶上了假期，就必须看看，陈真的很可爱，我不懂美术，所以我的表达词就是我喜欢，好好看（苏联的画我不太喜欢）配色随便拎一张就是软装配色借鉴图了。
接下来是笔记和想法：（第八集之后就写不下去了）
01.想法：配色都好好看啊，单拎一帧感觉就是软装配色表了，镜头和选材也是不错的。
02.全息视角，《千里江山图》我看了也就觉得好看，我词穷
敦煌壁画前后绵延1000年，魏晋南北朝时期，尤其北魏，非常令人震撼。北魏无名作者的舍身饲虎图，包括云冈石窟的壁画也是北魏的壁画，文革期间法国总统来中国访问也是点名要去云冈石窟。
艺术顶顶要紧的，不是知识不是熟练，不是文化教养，而是直觉和本能，是那些最最新鲜的感受力，我甚至觉得就是一种可贵的无知。
第十画：民国女画家
二十世纪初，女权文化萌芽，出现了几位女性艺术的先驱。
例：行为艺术家阿布拉莫维奇（与乌莱）：《情人·长城》→《艺术家在场》
中国古代女画家：赵孟頫的太太管道升、文征明的玄孙、秦淮名妓马守真顾眉…
民国女画家：
关紫兰：画中有闺中女气，但下笔的胆气毫不造作，画风受东洋影响。
丘堤：法国路数，相对温和的立体主义架构，静物画出手简静，带着一种素心，画中可见“物性”，不修饰不渲染，恰如其分，不温不火。
第九画：瓦拉东母子
巴黎画派：
二十世纪初十九世纪末，印象派影响之后的巴黎画派画家，有偏于野兽派的，有偏于立体派的，也有自成一派的，风格百花齐放。
例：德朗：横跨野兽派与立体主义；马尔凯：集印象派之大成。
瓦拉东：
她的时代还没有女性艺术一说，她的风格十分本色和野性。
当时男性画家笔下的女裸体常被定义为泛爱的欲念的符号。她提供了一个罕见的视角：从女性的角度描绘女裸体——没有尴尬也没有暧昧，只是在私密的场合观察另一个女人
第一季，第16期，杜尚。
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《局部 第一季》听一个老头在小黑屋谈画
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