许鞍华1984年的倾城之恋，发哥的倜傥还挺适合范柳原的，只是缪骞人真不是白流苏，我使劲想了想，没想出谁可以白流苏，脑海中唯一想到的是杨恭如，不过84年她年纪还小赶不上，而且她也只是在我没想到最佳人选时的一个替身而已，之所以想到她可能只是因为她的上海出身和她的怯怯气质以及想上岸靠人的劲儿多少和白流苏有点重合。另外印度公主萨黑荑妮也不该是那么个平平无奇的随便一个南亚女人，就算请不动宝莱坞头牌，至少也该是个浓墨重彩的印度大美女才行吧，或者斗胆畅想一下莫妮卡•贝鲁奇呢
#电影浅谈 04
《倾城之恋》 导演：许鞍华
张爱玲对于人物心理的刻画非常传神，通过短短一百多分钟的电影传达很难。它一定会存在不同程度的“失帧”，但不难看出许鞍华导演对张爱玲的执念，如同白流苏对婚姻的执念，很深。
话回电影本身，片末用范柳原站在屋子里，手扶拖把，注视着墙壁，白流苏则站在门外望去，随之低下了头转身走开，此景很美很有用意。
它先通过爆发太平洋战争后，结束动乱的香港为时代背景，交代了范柳原携白流苏离开浅水湾回到原住宅，推开门的那一霎那，鸽子迎面腾飞
张爱玲所有的故事里，最喜欢的是《倾城之恋》，之所以“倾城”，一定是因为范柳原和白流苏。这是一个海王上岸，浪子回头的故事。一定要看完原著，再看电影。你会get到什么叫男女之间的“极致暧昧”和“极限拉扯”周润发将范柳原演绎的淋漓尽致，真的是“有多渣，就有多深情”。白流苏一颦一笑则尽显上海女子的风情和温顺。可清醒的知道自己想要什么的女人，从来都不会是小女人。白流苏要的是婚姻和保障。而范柳原的爱则是不以婚姻为载体的，他认为白流苏如果不爱他，那婚姻对于女子来说则是长期的卖淫
1. 已經見過不少說許鞍華“照搬”的批評，當然他們車軲轆話來回說也從沒說到點子上。其一，許鞍華的電影鏡頭時間和張愛玲的原著篇幅分配幾乎一模一樣，這似乎也是一個告誡：電影時間和原著時間似乎絕不能對應。其二，張愛玲的台詞不可避免的直接從人物口中說出來了，更可怕的是在電影結尾張愛玲的心理描寫直接打在屏幕上——這也太奇怪了，首先張愛玲本來心理描寫就多，你對相同的描寫突出這一段，最後影片是文字ppt的幕布，那前文的敘述算什麼？
2. 但是不成功的改編未必不是良好的分析文本：因為它稚嫩
《倾城之恋》很tvb。尤其配角。这个源流就说不清谁像谁了。只能说在商业发达的地区、时代，一定会有这样的故事被拍被写。网评黑女主角的很多，缪骞人的可塑性很强，和两年前拍摄的《投奔怒海》完全两个味道。许导是女演员的贵人，她这样设置人物，一定有用意。她对原著的理解至少超出了tvb。
另一种倾向是用原著打量电影，视电影为傀儡。一不小心就斥责你不好好背书。无论电影好坏，这种出发点何其野蛮。以前看网上影评，还能有见解跳出来，现在众口铄金的场面与洗脑也无异。还有，东方人心智不成熟，偏巧浑爱学习。看其国家的艺术，就能略知心智水平。
2014/10
又是一部捡来的影片，无意中翻台翻到的。当然，这样看的也就不完整。看片的时候，我一直在想，这是谁的作品？而片中特有的味道竟然让我猜中了。。。
最先吸引到我的是有发哥，如强哥时的年轻面庞。再看对白，画面，音乐，总体感觉两个字，文艺。这种调调我是稀饭的，香港特有的味道。后来查资料恍然醒悟，哦，这是许大导演的味道。
片子中女演员其实很耐看，也有味道。看似坚强的轮廓，却是柔软的心。战争来临时，发哥回来找她。两人依偎在大卡车的后箱，周围不时有火炮爆炸。女人说，你死了，我的世界就结束了；我死了，你的世界才刚刚开始吧？男人说，你会为我守寡么？
战争，或说大时代，让两个小人物走在了一起。人生的轨迹本来就是由很多的偶然性，或者说机缘，决定的。作者很讨巧，用了一个很罗曼蒂克的说法：香港沦陷了，城倾了，多少人流离失所，失去生命，却成就了流苏的小幸福。或者可以说，倾一城之国，就为成就一个流苏。
看到片尾这段字幕，我心里忽然冒出一个名字，张爱玲。也不知为什么。我从来没有看过张的小说
倾城之恋：一绝的战争片 不要因为评分低错过看两位漂亮“美人”！！！
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