犹记得当年看这部电影泪流满面的情景，十年后又看，依然承受不住。当然，这部电影并非完美之作，尤其美中不足的是吴奇隆的那张卡通脸，但是有一个杨采妮便足够了。事到如今我还是坚定地相信，杨采妮是中国电影史上女扮男装最美丽的姑娘。
结尾白衣如雪的若虚和尚打开前世柜，从英台的画扇上撕下两只蝴蝶，展开在掌心，它们便双双翩然飞过万世千生去，真是精彩绝伦，足以传世。这大概也是孙兴在银幕上唯一的一个深沉角色，一个喜剧明星扮演一个深沉人物而不会让任何人笑场，实属难能。
若虚和尚有一句很墨菲定律的话让我至今难忘：“缘分如果有的话，就一定会有的。”
虽然已知剧情也看过最后十分钟，但是居然看得涕泗横流，实在是意外。杨采妮粗眉圆眼的还挺甜润，吴奇隆也挺饱满，何润东居然也单秀，年轻自有三分俏么。从来没有想过以祝英台豢养蝴蝶始，想想《清异录》记载：“后唐宫人，或网获蜻蜓，爱其翠薄，遂以描金笔涂翅，作小折枝花子，金线笼贮养之。尔后上元卖花，取象为之，售于游女。”也合理，只是没想到会有祝夫人和亭望春（由此及彼真的很可爱啊，还有梁山伯碎碎念要不要，成不成，拳打赠金和答应报信也有义气）这两个人，没想到马文才从头到尾没出现
从<青蛇>开始喜欢他的电影颜色.特别干净,有种不食人间烟火,只与有情人做快乐事的氛围.
他喜欢俯拍的角度.将天色染成淡淡的黄色.是陈旧的黄色,却有莫名的美.黄色天然有种温暖的感觉.适合戏剧或者快乐的铺垫。
在阴暗的剧情里,他喜欢用暗青色.湿冷又缱绻.
看梁祝的时候也是非常爱他的画面构图.心里一直是留意的.并且入了戏.
2008年8月去了趟浙江上虞。在上虞博物馆里，有个满是保藏“梁祝”的陈列室。当时身处其间，有点迷糊：梁祝是两只蝴蝶做的一个梦，抑或是两只蝴蝶做的一个梁祝梦，谓之梦蝶，或蝶梦，哪个是真的呢？我看出《梁祝》尝试给予答案。
94徐克版《梁祝》，喜爱极了。事后我看了不少影评总结了一下。
原因主要有三：一是梁祝故事本身就是永远动人心脾的；二是片子有许多我年少的记忆，尤记得在小学这看到后半部时就总是哭，然而后来就多是眼泪在眼眶徘徊了，且心里每每都会涌出一种诚挚的感动。三来这是我喜欢的导演徐克的经典影片，当年的杨采妮与吴奇隆又何其可爱， “小帅虎”梁山伯，一个健康英俊的小伙子，“憨厚而不流于木讷，真诚而不失之迂腐”，“玉女” 祝英台则是一个健康美丽发着青春梦的的小姑娘。梁祝的个性便已是郎情妾意的绝配。
徐克的妙笔生花，让《梁祝》脱胎换骨于梁祝，不仅使此片成为传世之作，也让观者对梁祝有了全新的解读。评家所谓徐克挑战经典是“新瓶装旧酒”之举，也不尽然，我们虽看到《梁祝》里面
从初中时在学校门口的小饭店里惊鸿一瞥，到此刻已毕业三年，每次有意无意拿这部电影出来看，总是有不同的感触。
或而为画面精致浓烈的色彩赞叹；
或而为青春懵懂的情绪感染；
或而看到英台出嫁时满脸胭脂的家丁莫名讽刺；
或而觉得为维持家业不择手段的祝善氏好可怜；
或而花痴于年轻的吴奇隆和杨采妮，就连优酷账号都是因大哥注册的。
然而，如同《大话西游》里的台词，美好的时光总是短暂的，换来的只是无穷无尽的痛苦和长叹。
少年不知情为何物的时候，看到最后祝英台直不隆通栽进梁山伯的坟里，总觉得那个画面太没有美感，可是现在却很喜欢这样直接的表现形式。再看来，现在的徐克的电影却无法再给我带来惊喜或震撼。
PS：九四年那会儿的徐克还是很靠谱的。
PPS：过几天复习一下吴奇隆和杨采妮的其他电影，比如初中就让我念念不忘、大学后又从强大网络中找到的——《花月佳期》。
想到点别的东西，还是来写一下。
青春少年，意气风发，古典悲剧拍出了现代韵味。走路系绳，敲钟，画蝶，弹琴，种种呼应都很好。结局出嫁变为奔丧的这一段戏真是美极，英台问“你有什么想对我说的？”天降大雨，洗尽铅华，这里除了看出山伯的怜爱以外，竟有视死如归的哲学意味。祝母的戏很精彩，她作为选择了另一条路的对照，设置巧妙。女扮男装读书看似拥有了选择，选另一条路，看似足够成功，然而幸福吗？祝母是另一个悲剧，不那么戏剧化然而更有深远的悲哀，也为梁祝的故事增添几分宿命感。
现象级！用一双现实眼，看电影梁祝
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