梦露雕塑是圣洁的，在那个黑户女孩心中，脚上贴了广告都要去撕掉。梦露雕塑也是奔放的，在中国绝大多数人眼中。我猜测拆掉这个雕塑的原因或者借口大概会是这女人裙底的雕塑影响市容。表达导演对现在文化艺术领域某些东西的深深担忧。当然更多的是一种对一群乌合之众的强烈嘲讽，致敬那部《西西里的美丽传说》中漂亮又惹乌合之众们无限遐想的玛莲娜。导演最终还是想告诉我们，在这片没救的土地上，一切都没救了，一切只能被悲哀着，除非你重新把梦露装回去，把她漆地更加灿烂，顺便把电影倒带播放
从影院出来，直奔办公室，打开电脑写下电影在我心中击中的情绪、感受，怕有遗漏；不敢看其他人的评价，怕被主观带入。在接下的文字都是我个人的微见，如果错误还请见谅。
《嘉年华》是我唯一一部看到最后屏幕全部变黑才离开的影片，也是唯一一部我愿意动笔，而且是迫不及待的想要写出自己的观后感的影片，我将它称为“观‘礼’记”是因为我觉得与其说是看了一场电影，不如说是看了两个孩子略显沉痛的成年礼。
当片尾曲响起，剧场灯光映起，与平时观看商业大片灯一亮就退场的习惯不同，我和身边的观众们都不愿起身离去，长久的静默，当时的感觉……也许是因为观影后内心的沉重感，需要平复的时间；也许是有对影片全部剧组人员的敬意，想要将这列名单输入脑内，或许在今后的某一时刻，再次看到这其中的某一个名字时，还会想起今天，此刻的敬意。于我而言，是以这样的心情起身离去的，而其他的陌生观众呢？或许我们出身不同、性格迥然，但此时此刻，大概心情都是相似的吧。
我错过了我最喜欢的预告片时间
《毛诗大序》对于诗的功能有最为精准的概述：“诗者，志之所之也。在心焉志，发言为诗。”又有“故正得失，动天地，感鬼神，莫近于诗。先王以是经夫妇，成孝敬，厚人伦，美教化，移风俗。” 它传达了“诗”的两个核心意义：抒情志或是言教化。当然，这里的“诗”不仅仅指的是诗歌，而可看作是古典艺术的概括。电影艺术虽然较为年轻，但亦是如此，抒情志者如注重个性表现的“作者论”派，常常将电影作为一种体现个人情感意志的艺术创作
耿乐出演，幼儿园刷屏的时候，根据校长开房案改编的《嘉年华》上映了
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