很久没有看三个小时那么长的电影了，而且是科波拉的电影。不过在开始看这部之前，我不知道是大名鼎鼎的科波拉作品，更不知道那个真正的男主角是我喜欢的马龙•白兰度。而且刚开始看的时候，我并不是很耐心。不过这部电影就是属于那种渐入佳境的类型，越看到后面越沉入情绪，以至于看到后面非常绝望，看完后是身心俱疲。一部能让你看得身心俱疲却依旧念念不忘的电影，我觉得我必须写点东西…..于是我就突然对所谓的“意义”产生怀疑。什么是意义呢？你以为为国出征是光荣
爱冲浪的美军上校：有自己的原则，沉醉于胜利，但并不坚守越战的意义，及时行乐，因此会做出在炮火中冲浪的荒唐举动，还派直升机呼叫威尔德归还他的冲浪板。
船上的几位：有的专业有的菜鸟，看上去都不是坏人，但是在战场上，没有人想那么多。误杀了渔船后，没有人愧疚，威尔德还杀死了本来受伤的女人，以免酋长送她去治疗耽误了自己的事。
库尔兹上校：诗意的军人，或者说装军装的诗人。在经历了战争的恐怖后（例如他提到的越南军把接种了疫苗的小孩的手全砍了下来），对越战感觉到迷茫和抵制
两个重要主题：法国贵族道出了越战的意义：一场为虚无而战的战争。人在战争中人格扭曲和精神异化。
片头蒙太奇， 威拉德的脸庞重影着越战烽火连天，由天花板电风扇联想起满天轰炸的直升飞机，生活和战争，梦境，意识融为一体。
威拉德去接任务时，那些教官吃着美味的食物，当中有一个特别的镜头是放着Krutz散发着令人颤栗的录音时，镜头给了夹虾时发出令人不安的音效，加强Krutz所说录音那可怖的内容：蜗牛爬在剃刀边缘的噩梦，蜗牛就是身处在越战的众生，慢性地痛苦地被戒死
本文在2020年8月10日首发于深焦DeepFocus。又有原标题《反历史——和死神共存》
1979年的戛纳电影节上，科波拉面对满堂的媒体和摄影机，向他们如是描述彼时尚未定版的《现代启示录》：“我的电影并不是一部“票房大片”（My film is not a movie），它并不是关于越南（战争）的故事，而就是越南本身。我们制作它的方式恰恰就像美国人在越南中所做的：我们在丛林之中；我们有太多的人马，太多的设备，于是一点接一点，我们失去了理智。”
四年以前，科波拉赌上两部《教父》中挣得的名声和雄心，亲自出资
爆炸好看！《现代启示录》：能超越科波拉《教父》的，只有科波拉自己
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