7/10 非常可爱，先前以为侧重歌舞原来是沿袭最佳拍档式的夸张喜剧，而荒诞剧形式不滑向小品化反倒拍出了大时代背景。
加注了反叛精神的摩登上海下带有明显徐克烙印的家国情怀——两位有志青年桥下的“我们一定赢”、doremi和战友们的告别更加扣人心弦；另一边银元狂跌黄金高涨、战士在和平年代却要卖血揾食则是力道十足的讽刺。
凳仔开枪和舒仔躲藏两个片段展现了徐克在处理狭小空间内多方势力的娴熟能力，他在处理打斗场面时对镜头的组接也如一个清楚知道如何让汽车快速出弯的车手
鬼才徐克，作为香港新浪潮电影的领路人，他所导演和监制的武侠电影广为人知。像《蝶变》、《蜀山剑侠传》、《倩女幽魂》、“黄飞鸿系列电影”、《笑傲江湖之东方不败》以及《新龙门客栈》等，都曾引领了华语武侠电影的新潮流。但作为徐克电影工作室的开山之作——《上海之夜》，知道且看过的人却并不多。
其实这部影片曾获得过第四届香港电影金像奖中“最佳女演员”、“最佳电影剪辑”、“最佳影片”、“最佳女配角”、“最佳原创电影音乐”、“最佳原创电影歌曲”、“最佳艺术指导”、“最佳导演”等8项提名
1984年的《上海之夜》是電影工作室的開業之作，我並不清楚當時為什麼會選這個有關上海的愛情喜劇題材，是出於懷舊情結？還是愛情喜劇最容易出奇制勝？……無所謂了，雖然片中也有從上海到香港去的情節，一種傳承與發揚光大，易地和另起爐灶，但那終究只是一段尾聲，而不是貫穿全片，剪不斷理還亂的情愫。
《上海之夜》是那種典型的誇張喜劇，甚至可能和《三槍拍案驚奇》一樣，屬於那種有心無意向默片致敬的類型，再加上老爺本來至少在電影方面是個急性子，於是整部電影的節奏便是急上加急，特急。當然
这部电影看了三遍了，但每次看都能引起我内心的感动，实在是白看不厌。早期的徐克真是太有才了，没有故弄玄虚地卖弄，有的只是真诚和创意。巧妙的编剧将故事编得妙趣横生而又天衣无缝，实在不是现在一些大片的编剧所能比的！剧中主角的表演都特别的好，尤其喜欢叶倩文扮演的“凳子”
很久没看过一部这样一部如此解颐的港式喜剧，笑得我捶桌啊
似满月般的脸庞，毫不做作的咧嘴哭哭笑笑，那个年代的女演员简直美翻了，甩现在满屏幕戳瞎人眼的锥子脸和浮肿山根不知几条街，真真赏心悦目，满是风情。
在空袭警报拉响的时候相遇，狼狈跌入桥底，周围火光熊熊，我亲你一下，你亲我一下，你把钱都塞到我手上，我给定你要活着回来相见的信心，黑暗中连对方的相貌也未曾看清，就许下了十年之约，从此痴心等候。徐克，未免也太过浪漫，对于现在的男男女女，这样的浪漫比男主角为女主角建一栋大厦还要难以想象，即使真遇到了，有谁会把这约定当真？连白流苏孤身再赴香港的勇气在现在看来也是真豁得出去。我们已经不敢再玩“敢不敢”这游戏。
喜剧向来比悲剧难做，而愈发悲怆的故事愈要用幽默的方式来讲述。有时候，幽默也是一种攻击性的表现，亦是对艰难的生活的一种抗争。战争初初收尾，从战火中幸存下来的小老百姓，面对家园尽毁，亲人离散，物价飞涨，甚或被贼光顾身无分文，甚或卖血换取食物，却总能化险为夷遇见良人；连身处风月场所，也能至情至性
作者: (美)大卫 波德威尔(David Bordwell)
《上海之夜》的序幕很有费兰克·鲍沙其（Frank Borzage）通俗剧的影子。故事讲1937年，郁郁不得志的作曲家Do-re-me（即董国民，钟镇涛饰）遇上在歌厅卖唱的舒佩琳（张艾嘉），两人夜里在桥底浪漫邂逅，随后却因上海沦陷局势纷乱而失散。战后，两个凑巧成为同一座楼房的住客，而刚从乡间迁来的凳仔（即查小乔，叶倩文饰），却爱上了Do-re-me。片中，选美会、睡房闹剧、探戈舞、大号乐器笑料、大骤雨，还有时间控制分秒不差的视觉喜剧效果等等，如走马灯般逐一登场。此外，也有动人的表演时刻，如Do-re-me走上天台，在上海的霓虹灯光映衬下拉起小提琴，犹如给予整个城市奏起小夜曲。
影片高潮富有幽默感，同时亦紧张刺激，是今天好莱坞没法再拍得出的。Do-re-me凭一曲《上海之夜》赢了比赛，此曲更安排在电台播放，但舒却答应了富商的婚事，当晚便要乘火车离开。凳仔纵使不情愿，但也把消息告诉了Do-re-me。他赶往火车站及时跳上火车，一曲《上海之夜》此际悠悠响起
上海之夜：徐克拍的冷门电影，曾获香港电影金像奖8项提名，你看过没？
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