许鞍华拍张爱玲很好，你可别再拍了……
当望着对方的眼中有着流溢的光彩，对比只有半生的缘分，遗憾、怅然却也是必然的。看着美好与希望，自我退却。影片的选角不算符合原著，但恰如其分，黎明版世钧温吞犹豫，黄磊版叔慧油滑隐忍。曼桢那句“世钧，我们再也回不去了。”没那么大杀伤力，倒是例如世钧最爱吃火腿，翠芝记得叔惠爱喝洋酒，却总是记不得世钧对火腿的热爱的细节，四角恋的苦涩才韵味缠绵。
对于慧芝来说，原来有钱也是种错误，叔慧的冷静克制并无错误，人生不只有爱情。
理想很现实的对比，才是最残酷的。
姐姐为了一家生计，放弃了自己的学业和爱人，非但没有得到哪怕只是表面幸福的生活，还有来自亲人的不认可不尊重，但她能怎么办？有更好的选择么？
妹妹原本会有光明幸福的家庭生活和爱人，结果不仅被姐姐设计，被迫成为母亲，成为毁掉自己的人的妻子！
剧中的男人们，也是可悲可叹又可恨！所有人的命运，都和理想背道而驰。
为什么?为什么?
顾曼桢说 我以为我和姐姐不一样，却原来我和姐姐走的是一样的路
我说 我以为沈世钧和张豫瑾不一样，
张说 我以前真是太幼稚了 而且非常的可笑。由此可知他对于前尘往事是后悔的，而他那么急切的追求顾曼桢恐怕也是为了能尽快的抓住青春的尾巴，重拾被曼璐耽误了的青春。
而沈说 曼桢 你现在告诉我 要我怎么办呢？其实他也是很怕曼桢真的要求与他复合的吧。只是以他的软弱怕真要拒绝曼桢的要求也做不到。由此想当曼桢那一句“世钧，我们回不去了”说出口的时候，当时的沈世钧遗憾的同时可是否也松了一口气呢？
最经典的是丫头阿宝，曼桢往日待她是好的，阿宝也是承认的。然而一转身她就出卖了曼桢。
通篇电影看下来，所有人对待往日的情分都是怀念的，然而当这一点执念成了障碍、累赘时大家都选择了明智的抛弃。而顾曼桢之所以为主角、比别的女孩子要可爱些，大概就是她没有忘了她的过去，没有为了追求自己的幸福而抛弃她姐姐。
这两年经过时间的沉淀，慢慢体会生活的五味杂陈，才开始对张爱玲作品中细细的情感表达有一些共鸣。
许鞍华的《半生缘》把张爱玲作品中情感的引而不发，欲说还休表达地淋漓尽致。
《半生缘》的故事发生在上海和南京。也许你和怡姐一样，会想南京和上海又不远，就算在过去乱世中，交通不便。也不至于没法带信，为何两人会从误会变成永远分开呢？
如果世钧和曼桢熬过上海南京异地恋，结婚就会很幸福么？
1 餐桌相识 是梦想爱情的光亮
当初他们都是在上海工厂上班的。
世钧第一次认识曼桢是和叔惠找小饭馆
初中读张爱玲小说，最着迷的即是其中琐碎事体烟火缭绕。凡尘中人，总需要某种形式的踏实和安慰。这部《半生缘》并不是最初看的版本，但并未有先入为主的障碍。
许鞍华和张的风格很配。暖色调的画面充实着物质，仿佛一切完满，无须多添。平常中令人心旌神摇的一瞬，是那么深地埋藏在粗大无比的生活洪流中，只待某刻闪电般袭来。如同世钧隐约望见曼桢在热闹巷口徘徊的背影，或是多年前等曼桢补习时门口悬挂的染红空气的红灯笼，化为时过境迁后电车上的简短一瞥。
吴倩莲和阿姐很像，闭着眼睛
初二的看的《半生缘》。当时看完之后，整整一个礼拜没有走出张爱玲苍凉昏黄的氛围。正是情窦初开充满幻想的年纪，看这些悲凉的故事内心受到了不小的震撼与影响。
高三的那个暑假，在亲戚家的服装厂实习。那些个闷热的日子，在人员嘈杂的食堂大厅里，我总是不屑于那一帮仰着脖子盯着壁式电视机的农工们。直到有一天我路过，食堂里冷清得只剩我一人，电视机居然仍开着。我无意一瞥，放着就是世均去曼璐家找曼桢，曼璐给了他曼桢“退”给他的婚戒，他回到家，然后泪流满面地对着电视屏幕的那一幕。那是我第一次真正意义上看到一个男人的流泪，泪流满面，然后整个人突然就进入了另一种境界，感触许久。
直到最近才看了许鞍华导的这个电影版本。我一直不明白大家这么认可景仰许导的作品，把她抬到一个高度。看了她导的《玉观音》，觉得也不过如此，还不如书本呢。看了此片我想大家奉承终究是有一定理由的，这部片子就是一个有力的佐证。
我不看这个版本有一部分原因也是因为演员与心中角色不太符合。吴倩莲给我的感觉和顾曼桢的气质有些距离
《半生缘》观后感
转载请注明网址: https://www.livechatworks.com/dy/id-15163.html
