缘分相识相知相爱，本该是令人艳羡的一对神仙眷侣。女主姐姐不该利用她借腹生子稳固地位保全家人在上海的生活活生生的毁了美好纯洁的她。而男主不该软弱不敢违抗家人的包配婚姻，不该没有等到女主的回应不去寻找女主问个清楚明白却低下头娶了家里安排的女孩，点滴的不该终究毁了女主 ，终究他们错过了一生。
那一天，在昏暗幽深的甬道中，你逆光而来，看见迎光而去的他。也许是你身影黑暗，或者他过于木讷呆滞，或许如你所说，“他太专心了”，你们就这样擦身而过，他没有瞥你一眼。
那一天，在狭小简陋的饭店里，你认识了她。你眼神游弋，不停偷瞄着她的一举一动，手足无措的你，喝了涮筷子的脏茶。尴尬的你，只能说“我脏惯了”。博得她莞尔一笑。
你们在树林里合影留念，谁知胶片用光，就像你们没有结果的爱情。
这是你们的开始，像那天的江南初雪般的纯情。
吴倩莲的干净而倔强，黎明的傻气而执拗，都适合极了曼桢和世钧。
张爱玲笔下的女人永远都是伤痕累累，怨天尤人，爱情之于她们是弥望。男人之于她们，要么懦弱要么薄情要么禽兽。
在一个永远得不到挚爱，怨气连天的女人笔下，世钧和曼桢你们还能携手而白头吗？其实，还有淑惠（黄磊），曼璐（梅艳芳），祝鸿才（葛优）……你们都能如愿吗？
曼璐（梅艳芳）典型的张氏女人，生活之于她，是无奈，是委屈，是残忍，是不公。她为这个家付出的同时，失去了爱情失去了尊重失去了青春失去了自由
半生缘却要用一生来怀念，如果在某个街道拐角遇见你，我会说一句，你好吗，我只希望你过得好。14年过去，生离死别居然是以这么平静的方式说出来，而你也只能说你现在告诉我我能怎么办呢，是的他就是这样的男人，从不去抗争争取点什么，被命运退到哪就是哪，所以我们都回不到从前了，我了解你，正如从前愈瑾来了一样，你现在更不会愿意为我去做些什么。当在破旧的屋子里见到狼狈的祝鸿才，他们像一家人一样坐在一起吃饭，他还为他买了早饭夹了菜，此时他是周到而温暖的，但他又是把她推向命运深渊的罪魁祸首
《半生缘》的悲哀，是每个女性，都没有婚姻自由。舞女出身的顾曼璐没有，千金小姐石翠芝没有，工厂坐办公室的顾曼桢以为她会有，其实也没有。
顾曼桢是一个念了大学的，能够在工厂做事的女人，在那个年代，已经很了不起。工作中她认识了沈世钧，她眼中的他，儒雅腼腆，温润如玉。
沈世钧显然也是对她动了心的，多年以后他回首往事，他说，在我年轻的时候，我做过许多没有原因的事，也见过许多过目就忘的面孔，直到我遇见了她。
他们经历了相处愉快的一段时光：一起吃饭，一起拍照片，世钧帮曼桢去找红手套
[img=2:C]我们回不去了[/img]
“世钧，我们回不去了。”
她一直是知道的。是她说的，他们回不去了。他现在才明白为什么今天老是那么迷惘，他是跟时间在挣扎。从前最后一次见面，至少是突如其来的，没有诀别。今天从这里走出去，是永别了，清清楚楚，就跟死了一样。——《半生缘》
前言
《半生缘》写的是三十年代上海的一个悲剧爱情故事，有爱情自然有荡气回肠的情节，顾曼桢和沈世钧相爱却不能相许，其中的缘故和错过在十四年后才一一诉说。其中的阻力既有时代的局限也有家庭的隔阂，乱世之下的爱情抵挡不过勉强婚姻的现实，他们都不幸福，可是在岁月的冲击下，他们都已经有了家累和创伤，已经回不去了。张爱玲笔下的《半生缘》在她众多的小说中是极其特别的，因为，她笔下的主人公不再是像《倾城之恋》一样自私的盘算着爱情和婚姻中的付出，而是在缓缓叙说中将男女的两颗心紧紧地贴在一起，各自等待对方。
一 相爱
世钧和曼桢从相识到诀别，也不过几年功夫，而这几年发生的事情却足以令人咋舌，仿佛将生老病死一切哀乐都经历到了
昨晚终于熬着夜把半生缘看完了 真的太太太好看 太太太唏嘘 凌晨两点多居然感动到哭 许鞍华导演真的不可多得 她导的每一部我看过的 都好看到没有办法去形容 太有才华了以致于我想早生个几年还有力气与年龄去追寻她 或许很想去跟她学习一下 电影中的如梦如幻 寒假的时候看了她的男人四十 也是被梅艳芳惊艳到 梅在她的镜头下 美到一种极致了 相信我 一定要看完张爱玲的原著再去看这版电影 因为只有这样你才会发现电影的还原度有多高 每一帧画面 曼璐曼桢好像就是她们两个 还有许叔惠跟翠芝的爱而不得 黎明年轻的时候
半生缘：门当户对真是残忍的现实
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