其实优点不少，但是不说了。
推动情节发展的只有一个小纸条，所以不得不一再提起，让人搞不懂是无聊还是童真。而这个线索“爱你到死”在今天看来是一句太俗套且不真诚的话了，所以更难判断，它在剧中激起的波澜是带有表演性质的呢，还是那些角色在他们的日常中就是如此笨拙且容易激动的呢？
还有一种可能的解释：回到江边老家这个情境让他们的表演甚至胡闹变得一本正经起来，他们也不清楚自己在做什么，可能第二天回了北京就会觉得像一场荒唐的梦。这样就是菊次郎或莫妮卡的思路了。但可惜并不是。
看完这部电影后，我马上上网查了该片女主角张雅琳的资料。
原来张雅琳是央视的主持人，在CCTV—3主持“中国文艺”。除了《秘语17小时》，张雅琳还演过一部爱情电视剧——《真空爱情记录》。该电视剧也是由章明导演的。
我奇怪的是，《秘语17小时》之后，张雅琳少有演出，不知是没有剧组找她，还是她不愿意演出。如果是前者，那么，若有一天我有机会或导演或监制或投资电影或电视剧，我希望张雅琳能够在其中演出。
《秘语17小时》的原名叫《17小时57分38秒》，是一个很酷的名字。章明的本意，是想将该片拍成惊悚恐怖片的，但剧本没有通过，章明只好将之修改成一部关于情感的电影，并使用现在的名字。章明的原版剧本我在《找到一种电影方法》一书中看过。其实，两版剧本的差别，不像一些媒体说的那样“面目全非”。后来的版本只是把惊悚恐怖的部分去掉，加上纸条的来源一段而已。
《秘语17小时》未获好评，票房也不佳。章明强调剧本的被迫改动是极重要的原因。我却不这样认为，我觉得现在的版本并不逊色于原版。我的几个对所谓艺术电影不感冒的朋友看过该片后
首先秘语十七小时是部没通过审核的恐怖片，后删改成现在的四不像。影片营造的恐怖氛围其实多少在删减的公映版里有所体现，可惜的是，它毕竟与最初的恐怖片剧本大相径庭了。章明自己也差评这部作品，即便到现在，国家对这部恐怖片依旧不会过审的，毕竟接近真实的精神摧残太严重了，因为原本结局的最后一个镜头是浮在水面的金小蓓...
介于影片剧本和原恐怖片出入较大，有必要对删减版的电影中部分桥段加以补充。现补充如下：
1、石洞中的“情人”，这对头骨是情人但不是夫妻，老汉最后还有烧纸给这对头骨，这层关系如同金小蓓 赵尘 于 栋 三人之间的关系，种种的无奈和猜忌，在一张纸条所引起的对“性”的占有欲中变得愈加强烈。
2、赵尘为何要扔梨，其实就是孔融让梨我不让。金小蓓是我赵尘的，凭什么要让给怀疑写了“爱我到死”的于 栋，暗含着中国人对“性”的占有欲的解读。
3、江上漂浮着的女模型，是种对结局的暗示。这部片原是恐怖片，最后一个镜头是浮在江面的金小蓓尸体。原本剧情是一种接近真实的精神摧残
昨晚看《秘语十七时》，今晚看《晚安重庆》，都让我觉得没有白白浪费这一个半小时。简单的总结两部影片的话，前者透着股大师风范，后者倾注人文关怀。前者比后者的水准更高（我还没查两部影片的先后顺序）。后者是第六代喜爱的题材，小人物，边缘化，底层现象，但不如前者的是注入了略多的普适价值观。而《秘语》整个一个舍我其谁的感觉，也没见妥协痕迹，整体气质也诡秘怪异，音乐也不同凡响，透出诡谲苍凉之气，让冬天的我更加冷。
秘语讲述的是6个青年人在巫山两天两夜的故事。第一天晚上警察于栋接待了外地来的两男三女——模特马洋和她的“准男友”张建力、金小蓓和她的未婚夫赵尘，还有侯红。第二天他们6人搭船来到巫峡游玩并住下，第三天早晨于栋准时坐船接他们回去。整个影片的主场景只有巫峡的乱石。对，你没有看错，不是城市高楼，也不是山脚小镇，只是乱石和乱石。不要现代景观，也不要山民状态，只要999！只要999元，你就可以得到这独一无二的手机，还等什么，赶快拿起你的电话订购吧！
在主场景单一
安东尼奥尼的一个伟大发明，是发现了电影中的无意义时刻。这种无意义只对叙事而言，因为对叙事无用，所以被认为“无意义”。但它有其他相对于普通观众显得失效的用途，比如它帮助开发情绪。
这也就决定了安东尼奥尼另一项伟大创造：在“现代爱情三部曲”中，没有一部作品是建立在反差的爱恋关系上的，而后者真是大多数爱情电影来赚取感动的方式；相反，爱情双方都是对等的普通人。可以说，安东尼奥尼第一次发现了正常的爱情关系可能具有的强度和表现力，而这是通过表现“无意义时刻”来实现的。这也就是说
《秘语十七小时》无意义时刻：安东尼奥尼与章明
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