除了特技比72年的版本要好很多以外，几乎无一可取之处，主要几个人物也刻画得不成功，也许72版的最后关头男主人公舍生取义给本人留下的印象太深了，总觉得新版的结果处理不当，那个救生筏令人太不爽了，明显就是导演放在那里的嘛！还有最后发了信号弹飞机就飞来的桥段，实在就是贻笑大方了。
要看还是看72版吧，反正看电影又不是只看特技。
夜晚的大海总是那样的神秘与诱人。在这个迎接新年到来的夜晚，在这样一艘满载着等待欢度新年的人们的豪华巨轮上，又有谁会想到，新年的倒记时，会是死亡钟声的前奏？
丝毫不逊于铁达尼号的油轮——或许，这本身便不是什么好兆头——同样多情的人们，彻夜狂欢是为了消除一年的烦恼，带来新一年的好运气。可是，又有谁能预料，接下来催人泪下的故事？
大海是那样的善变。风平浪静的只是迷惑人的表象，或许，也是灾难的开始。明月是那样的完美，而海中巨浪，无声无息的逼近，终究连这样的月也淹没。一切，已无法挽救。
而我们的主角，将在这样的欢喜与悲痛相交之处，相聚。 父女，情侣，朋友，或许只是萍水相逢的人在那一刹那擦出火花，就在那一刹，被命运带到了一起。 然而，命运依旧无情，接下来的故事，会是怎样的恸人心扉？
当荧屏由油轮内转到海面巨浪的那几十秒，放映厅内是那样的暗，有些冷，有些可怕。而荧幕里的人们，在欢呼，在感叹，或者曾经有的那些微不足道的矛盾，在无垠的大海中，是那样渺小。
而爱是无边的
如果你曾经被《泰坦尼克号》所打动，那么你不要期待再一次被《海神号》所打动，尽管两部影片有着极为相似的题材“海难”，但实际上在完美特效包裹下的内核却是全然不同。这也就是詹姆斯卡麦隆与沃尔夫冈彼得森这两位导演之间的差距，如果说卡麦隆是个驾驭大片的一流天才，那么彼得森这位德国人只能算是匠气颇重的二流导演，卡麦隆懂得如何在一个灾难特效中讲一个完美故事，而彼得森却只会不断重复特效与大场面，他的故事则显得千疮百孔。
在大片《特洛伊》上的受挫，倒并没有完全葬送掉彼得森的好莱坞事业，他再一次被选中操刀海难大片。影片《海神号》选择彼得森来执导是可以理解的，毕竟他曾经成功奉献了诸如《从海底出击》和《完美风暴》这类海洋题材的作品，有理由相信他在此类影片上驾轻就熟的能力。从他昔日作品来看，彼得森似乎更善长和热衷于宏大场面的视觉冲击，而不精于人物的刻画与剧情的编排，他多少是个略显粗犷缺乏细腻的导演。
《泰坦尼克号》曾经以一段建立在空前海难上的凄美爱情打动观众的心
看过了Poseidon（海神号），感觉一般，保持了好莱坞的一贯水准，套路也是好莱坞式的。此片是翻拍片，虽然没看过原版的，但很是佩服原版的导演，在当时电脑特技还很不发达的情况下拍摄灾难片，要克服
很大困难的。新版的Poseidon的导演是Wolfgang Petersen，曾导过 Troy,The Perfect Storm, Air Force One 。
影片简洁的交待了本片的几个主人公，以及他们之间的关系（当然，有几个会在逃往之中丧命）。很快，船长就发现了那股巨浪，这浪可以说是“前无古浪，后无来者”，“遮天掩月无穷大”，不费吹毁之力就
把巨轮推了个底朝天。不过本人一直有个疑问，现在科技那么发达，这么大的巨浪都不能预测到么，就算船只在出海前没有预测到，那在海上巨浪已经形成了，也还是不能探测到么？先不管这么多了，反正是很
点背的一船人遇到了它。然后主角们隆重出场，因为不想被困在船里等死，不顾船长阻拦，找出路去了。一行人包括一个赌徒，前任纽约市市长，他的女儿及女儿的帅男友，一个服务员，一个老头（没注意是干
什么的），一个女偷渡客，一个单身妈妈和她的孩子
当灾难来的时候，只要你回头，一定会看到爸爸妈妈在你身后，愿意用他整个生命去换你的周全。
当灾难来的时候，父亲会置自己的安危于不顾，只为了你和你心里那后半生的所有幸福。
当灾难来的时候，你会为父母奋不顾身么？你会为父母放弃自己么？你会选择爱人还是亲人呢？
说起海难片不得不谈沃尔夫冈·彼得森，完美风暴的完美演绎让人记忆犹新
这次携老片余威的海神号在视觉上的确是次震撼，与泰坦尼克号相比
毫不逊色，甚至可以说有所超越，但在人物的塑造上就棋差一招了
一个组合多样的逃生队在逃生中的顺利让人惊叹，该死的马上死该活的
一直活着，而海水总是在他们身后止步，废品总是砸在周围，要找什么东
西很快找到合适的，连最后前纽约市长的牺牲也成为影片渲染的工具
也许影片的长度限制了发挥吧，也或许干脆沃尔夫冈·彼得森就不擅长
处理感情方面的细节
【海神号】幸好还有点特技
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