《太平轮•彼岸》现在的境地正像是在洋面上挣扎的豪华客轮。这部投资了三亿元，集结了中日韩一线明星的大制作，声势浩大曾如这艘巨轮，但是现在票房与口碑都还在及格线上徘徊。如果说片子不好是不公道的，准确地说，现在出现的负面评价是观众的期望与作品之间的落差的距离。
《太平轮》的确是尴尬的：如果我们以海难戏去看待它，那么上下部260分钟里，船难只占了不到30分钟的时间；如果我们以爱情戏去看待它，那么演绎成上下集又嫌太过散漫累赘。但是如果以当初的吴宇森的眼光来看，想要制作一部史诗巨片，则非上下集制作不可，因为这里涵盖了三段不同阶层的爱情，两地烽火狼烟的苍茫时光，以及一个兵荒马乱的中国里破碎了的那些家庭与人生。
这是一个一直讲情怀的吴宇森，他想讲的很多。从成片的效果来看，太平轮并没有成为结构的重点，而是一个爆发，是一个终结，仓惶的蚁民们在这里走向他们不同的宿命；而在线条汇聚于此之前，他非常精心地讲述了那个时代的爱情与人生，画一幅乱世里的浮世绘。
「上世纪六七十年代有一些经典都是爱情故事
国庆节重温《太平轮 彼岸》，我认为这也是一部被低估的片子。说它是战争片，都不用搬出《拯救大兵瑞恩》之类的神作与之比较，全片几乎没有一帧酣畅淋漓、热血沸腾的打斗；说是灾难片，必定绕不开《泰坦尼克号》，但全片仅有1/10的海难镜头，且水戏极其混乱、特效欠佳…这些都是网友觉得冗长乏味进而打低分的原因。在我看来，这就是部表现战争中爱与逃、坚持与希望的文艺片，还体现了对命运，对两岸、台日关系的思考，若是对那个大时代没有一定了解自然无法读出其中深意。要是抱着看宏大场面、酷炫特效的期待
“等待比离别更苦”，战争的重压，离乱的悲伤，温暖的存在！
大时代下小人物的生离死别，战争的创伤注定悲情，爱与守望，痛与挣扎，烽火幸存的万里飘零，不顾一切追寻彼岸的挚爱，使人荡气回肠！
徐克的剪辑使其融入了大量的故事前情，这让下部的故事很具独立性。
影片画面非常棒，色彩厚重 渲染极好，演技上层，人物饱满，吴宇森的诚意，这才是电影！
又，沉船的戏能再多些渲染和铺垫会更具有冲击力。
我想继续欣赏吴宇森导演，非常想。
听说这部片子吴宇森导演预谋了很久，所以很久很久以前我就等着想看，是家国情仇，还是儿女情长。
是家国情仇里的儿女情长，只是很奇怪的口味。
章子怡小姐熟读剧本，所以这个角色一开始就知道了结局，所以不温不火的节奏到最后。没有苦难感，未历沧桑感，即使为船票的歇斯底里也没能歇斯底里。不知道是否王家卫把其带入了闷骚巷再也不懂其余选项了。
其余演员们形式主义的演绎让我很难代入去感受。好像这个故作高深的优雅人儿很有故事，好像又真的只是故作高深，一碰即高潮。
可能，吴宇森先生真的有点力不从心了，可能，当他做一个决定后来了无数的赞助和“指导”让他力不从心。当观者艰难熬到最后，发现导演先生似乎比我们还痛苦为难。
一次次妥协不知道拍于了谁满意。镜头对演员总是温和，礼貌得过了份。太平轮这碗清汤能作为大餐上桌，可能真的是年纪不轻的吴宇森先生不愿再争了吧！商人们开心就好。
［对于太平轮排期觉得挺难过的，实在太少了，但是在竞争激烈的当下也是无可奈何。］
如果这部电影能让观众忽略了船难这个焦点，而是将焦点放在当时的坎坷生活上会不会这部片子还是评价更好些。
可惜，它不是中国版泰坦尼克号。
把人物命运放在这艘船上只会让它觉得自己背负得太沉重。
如果这部片将［太平轮］这个部分作为“意外”的存在，而不让我们去等待去议论灾难的发生，或许更能够看到更好的人物情感。
船难来得很意外，也很匆忙，没有过多展现就结束，加上前差不多一个小时的［上部预告］已经让看过上部的人昏昏欲睡，想看灾难特效的人们也累了，无法感叹效果。
和我一起去看的男友，我也没来得及问他感受，一场六点的电影看完八点就急匆匆的去吃饭各回各家。
借用南山南的歌词改动［如果下次重看来得及，我要忘了这艘太平轮，而去看各个人物的命运］
看过蔡永康说他家太平轮沉船的事，就一直想着电影里的太平轮啥时候沉～～～如果说上部片子是半个战争片，下部就纯粹是爱情片了。
乔妹的爱情估计是每个女人都想得到的吧。虽然最后没有等到晓明，但至少她收获了完整的爱情。
娘娘的角色到最后在甲板上和佟大庆相逢的那一刻，才开始欢喜起来。 忽然发现选择对一个人来说真的很重要。为了寻找阳天虎，她做护士、卖身、被邻居嘲讽。最最讽刺的是她离开的时候，寻找的人就出现了
【太平轮(下)·彼岸】如果电影不好观众可以要求退票吗？
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