缘分的红线总是这么神奇，冥冥之中牵扯着命运
我站在了你的照片背景后，爱人的谱曲在我为她的画作背后，我等的人的船票在另一个辜负过的女人手中，我拿到船票收拾行李离开的时候我等的人却在我背后刚刚收拾好的床铺上躺下然后被宣布了死亡，飘散的儿女在无助的爸爸妈妈的求救中也成为了别人的宝贝
于真的手紧紧地攥着信，而严泽坤肩膀上扛着念
个人在电影里最喜欢的角色就是于真，爱情赋予了她无比的坚韧让她奋力地活下来然后去寻找，寻找任何一条消息与线索、寻找手腕上缠绕了几圈的红绳、寻找在纷飞战火中走失的爱人，也不知道在拿到船票拎起行李夺门而出的那一刻是不是一个魔咒，明明于她而言是寻找的开始，但是旁观者看到了她的身后手腕上的那根红绳、听到了脚步声掩盖住的爱人的名字，那是寻找的终结点啊
或许这是上天给坚持了这么久的于真的白色谎言，至少让这个只是单纯相信的姑娘继续活下去、继续寻找，也不知道是在活着让于真才能相信，还是相信让于真能继续活下去
严泽坤对弟弟的劝解是我最喜欢的片段，不像为爱而活的于真是独身一人
这前戏也太长了吧。。。我晕
为了上下集连上一起看，特意等到两部都下载了高清版，趁过年在家没事的时间一起看。漫长乏味的太平轮上彻底把我催眠了。开场的战争场面虽然激烈，但不够残酷，真实，比手撕鬼子强些，但看过拯救大兵瑞恩的诺曼底登陆后，这点战争戏已无法引起我的激动之心了。
说说几位演员吧，就是宋慧乔美美哒，骄傲叛逆的富家千金，本色出演就可以了，所以SOSO。黄晓明，怎么说呢，耍帅装酷，矫揉造作，仿佛戴着面具，永远那几个表情，不喜欢。金城武给个赞啦，虽然角色一直很忧郁，但他让我看到了无奈，郁结，心碎等几个层次的表现。章子怡很赞，被迫沦为底层妓女，但她的善良，自尊，信念，给我很深的印象。佟大为，表演还不错，但是那一口假东北口音我就醉了，说不好就别说行吗，一定要是东北来的吗，这种口音瞬间让我想起一部烂片横冲直撞好莱坞，倒胃口倒胃口。。。还有就是秦海璐，一直很喜欢她，演技很赞，虽然戏份不多，但是把一个每天出入舞厅的资深妓女的聪明，仗义，圆滑表现得很到位。整部电影群星闪耀，其他的只露了几面的就不说了
什么才是真正的爱情
这个问题，我问过身边所有的朋友。有一个女友的回答很巧妙，她说：生活不易，且爱且珍惜。爱得卑微，也有一个人陪你一起卑微；爱得苟且，也有一个人陪你低声下气。一旦选择和他在一起，再去推敲是不是爱情又有何意。
我开始动摇自己为什么要去质疑一份现实中的爱情。在一起就是在一起，管他是不是爱情。离开他，便是一个人。不离开他，好歹是两个人。
我原来以为吴宇森会按照《赤壁》那样的方式，重演一些著名历史人物在《太平轮》上的悲欢离合。但是，片子被他拍的温柔得如一位贵族女子。第二部里，船是沉了，人也死了，却并没有我想象中来得沉重。看多了戏剧，深谙高潮情节和让观众流泪的画面。但是吴宇森把他思考后的理性人生逻辑和哲学式的爱情思维，替代了现在大众戏剧里的娱乐化。
最浪漫的年代里最高贵的爱情，除却生活的态度和对人生的理解，落脚点只是一个家而已。那些慢镜头，正红色和蔚蓝色的背景，素色的人物和璀璨的灯光，一转眼，便切到台湾那片黄绿色的芒草地。醉卧沙场君莫哭，风吹起，悲伤和哀痛裹挟在时间里。
在战争面前，在灾难面前，人的种种本性暴露无遗，有的人忠于自己的党和国家，战死到最后一刻，有的人心怀家国，追寻自己的信仰，梦想和平，有的人救死扶伤，大爱无私，他们都把个人的生死置之度外。尽管也有为了自己利益不惜残忍杀害同胞的人，但在生死关头也不乏陌生人之间互相给予的温暖。活下来才有希望，战争会有结束的一天，灾难终将过去，而活下来的人们，将继续继承死去的人的梦想与希望，坚强地努力地过好他们的生活。
稍有关注的人便知道，今年暑期档的票房总成绩令人震惊。进入七月，有被骂的狗血淋头的《小时代4》及《栀子花开》，又有一片赞誉的《大圣归来》和《捉妖记》。不管口碑如何，这几部影片联合起来见证了中国影史几年来票房井喷的一个夏天，尤其是《捉妖记》，势如炮竹，二十亿票房指日可待。在这样一片繁荣的大环境下，《太平轮.彼岸》甚是低调的上映了。
也许是受困于上部的疲态，下部影片不仅在宣传上未见攻势，甚至在上映当天的排片率只有惊人的6%。人们似乎一早便准备好了这艘大船的沉默，于冬甚至跑出来唏嘘地哀叹影片发行失策。从上映当日至今，笔者所见大部分观点是惋惜影片的沉静无法适应浮躁的当下影市，但我却认为，影片的成色仍要担负主要原因。
在见识过上部的拖沓与沉闷后，我对下部的期待很高，以为沉船的场面将激发更戏剧化的冲突，但事实证明这个假象只是单方面的一厢情愿。下部影片中，身处时代漩涡的人物们，仍然沉浸在他们各自的小情小爱中。而故事的结构，毋庸置疑是有问题的。在它冗长的铺垫下观众已经嚼透了剧中人物的心理枷锁
“太平轮(下)·彼岸”深层次分析太平轮的失败之处
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