很奇怪，在看到片中直接或是间接偷了东西后被惩罚的人们，相对于本该有的对偷盗行为的厌恶，我所感受到的更多的却是同情，老人没钱支付的无奈，老收银员的自杀，年轻收银员的将被解雇，虽说勿以恶小而不为，但是现实生活中对于很多人，确是存在很多无奈，那一次次的看似罪恶的不善之举，往往是处于求生的万般无奈之举，也许，是我们局外人真的无法体会的苦衷，就像自杀的老员工，我们又如何单凭她藏匿了优惠券而断论她不是一个好人呢，二十年的诚恳的工作竟换不来一次宽恕，而新来的负责人仅仅有几个月的在此的就职经历，这背后体现出的是什么？我们看到的更多的是冷漠，因为没人去关心一个认认真真工作了二十年的人会有如此举动背后的真实原因，她的藏匿优惠券的举动于她的儿子，又是否是出于一种母爱本能的促使下的无奈举措呢？其实是本可以避免的悲剧，人可以是很坚强的，但也可以是很脆弱的，每个人都会有人生的低谷期，有些时候是会需要一些更多的关心，因为人是有感情的动物，每个人的抗压能力也 不尽相同
它时常到来的沉默，是远离惯常的法国电影。法国人依赖于言说，絮絮叨叨往往不止。法国人思维抽象，很难愿意去拍摄一部反映底层人们现状的写实作品。这类延续新现实影像的法语作品悉数都由达内兄弟拍摄出来。但因此就将《市场法律》归至那对比利时兄弟的风格门下，也实在偏颇。
《市场法律》往往停滞的长镜头与达内兄弟快速剪辑的手持镜头，《市场法律》缓慢展开的动作与达内兄弟快速推进的行动，《市场法律》潜藏的情绪暗流与达内兄弟人物内心的剧烈冲突，都是相异的。但通过聚焦困境中人来刻画人物形象的方式，倒是一致。达内兄弟电影中的主角往往出众（《他人之子》的后脑勺影帝，《两天一夜》中的马良），文森特•林顿也因《市场法律》拿到了戛纳影帝。
但是，这类褒奖在多大程度是演员所应得？倒是值得探讨。在法哈蒂的电影中，演员的表演也尤其出众，《一次别离》中的男女演员悉数获得柏林的影帝影后桂冠，《过往》中贝热尼丝•贝乔的表演也让她收获戛纳褒奖。而法哈蒂与达内兄弟的共同之处正在于通过手持镜头来展示人物的内心冲突
没有平时看电影习惯性的逻辑，没有大片的震撼，也没有文艺片的格调小清新的风景，更像是我们日常生活中部分人所经历的生活的影子，很平淡沉闷，甚至觉得枯燥乏味，但现实生活就是这个样子的。
不同于以往对法式电影以一段段对吵来推进剧情，电影以一个很独特的视角反映着社会底层的矛盾，都是现实生活中普通的人，普通的压力，普通的悲喜，在一个个没有粉饰的场景里和人物身上活生生的体现，让人不仅仅以一个观众的身份去关心在意，去紧张每个角色的命运。
印象比较深的是那个犯过一次错后
此片讲述一个中年失业父亲奋力照顾家庭、寻找工作，成为超市警卫后监视顾客与同事的故事。此片的整体风格是压抑，沉闷的，但只要你耐下心来，透过这部如纪录片般真实的影片，会感受到这个社会的真实，正视这个社会的顽疾，从而体味到生存的意义与生命的尊严。 文森特·林顿演技精湛，更凭此片获得戛纳国际电影节最佳男演员奖。
【市场法则】经典！电影语言与市场语言（兼谈《百鸟朝凤》）
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