香港喜剧电影在大陆向来不受欢迎，尤其以每年年尾的贺岁剧最为口碑低下，这可能是让香港电影人很奇怪的事情。很多香港电影人将症结所在定义为，粤语与普通话之间的差别，认为很多粤语的笑料，在大陆普通话的语境中是炸不出来的。早年周星驰的很多反讽喜剧电影，即使转换为普通话，也是十分好看的。这点足以驳斥粤语说。
我们倒是不妨赘述一下最近两年，在大陆口碑叫好的港产喜剧电影。《低俗喜剧》算一个，其它的，还真不敢恭维。《低俗喜剧》受认可，好在讲故事的方式上，它没有树立什么高大全的精神楷模，也没说大道理，相反，倒是做了很多瓦解的工作。说白了，这一点，是与大陆的喜剧精神吻合的。
拿最近正在上映的电影《六福喜事》为例，它便是典型的香港年终岁尾贺岁剧的模式，在大陆观众中差评一片。究其原因，正因为它的故事环境离大陆太远。在大陆各个生的起养不起的环境中，演一个香港人不愿意生孩子的故事，显然不合时宜。
值得注意的，是在这部电影中，根本没有金钱困境。香港人过着根本不需要为钱发愁的日子，轻而易举地就能家里还几台车
粗制滥造。最后随便抱6个Baby出来，就叫六福喜事。假怀孕被拆穿之后马上转入结尾场景，就是生了三个娃。然后是所有港式贺岁片必上场景：所有人一起给大家拜个年，看多了真的好麻木好厌。至于这么粗制滥造吗？至少也介绍下男女主怎样重燃激情怎样的生娃吧？
笑点就只有几个黄段子，但真的笑不出来，好没新意。
一年一度的七夕鹊桥会，深圳就是我们的鹊桥。虽然很不爱上电影院，很不爱看电影时有旁人，但是总觉得应该做点情侣喜欢做的事情——上电影院看电影。挑来挑去，周六的影院怎么几乎都是动画片，小孩子也比情侣多那么多，剩下的基本就是几部国外的科幻大片，只有这部“上电影院看非常浪费”的贺岁片，觉得排除法后只剩下它了，反正，总得趁机会看一场，那就它了！
坂田广场这家电影院环境还不错，和市区比不差多少，就是放映厅里沙发椅靠头的地方已经磨掉了皮。今天人出奇的少，估计也就只有10几个人
近几年黄百鸣的贺岁片无聊到让我对贺岁片几乎没有观看的欲望，但我同学看完之后告诉我：《六福喜事》超赞的笑死我了，再加上有曾志伟，我也屁颠屁颠跑去看了……
看完全片之后才发现我同学口中的好笑原来是全片满天飞的黄段子，虽然确实挺好笑，但是看完之后我只有一个念头：这尼玛是贺岁片？你他妈在逗我？
很好奇香港会把给片子分到几级？起码在电视上播也要打上PG家长指引的那种程度吧。主角名杨伟，给孙女起名杨巨，杨欢喜，还有吴君如一直精子卵子行埋，外带挤奶油到裤裆上等等。。。这真的是全家共赏的贺岁片？而且笑点基本集中在黄段子上这样的贺岁片真的没问题吗。。。
不过片尾古天乐太赞了。
黄百鸣的“喜事”系列又来了——这回的《六福喜事》依旧沿袭了黄百鸣监制的一系列港式无厘头贺岁喜剧的熟稔模式，如明星汇聚、桥段拼接、噱头与戏仿等等。“喜事”如一场银幕春晚，尽管越来越有炒冷饭的嫌疑，却几乎成了年年必被端上桌的一道贺岁菜肴。
黄百鸣是一位成熟的类型片运作者，在喜剧片、功夫片的体系化建设上功不可没；他也是一位多才多艺的电影人，监制、编剧、导演、表演样样拿得出手，经营公司、发掘新人更是业界传奇。在80年代的“开心鬼”系列之后，90年代黄百鸣开始创立“喜事”系列，成为中国最早的贺岁片领军者之一。进入新千年以后，黄百鸣紧随北上潮流，将“喜事”系列推向内陆市场。《家有喜事2009》、《花田囍事2010》、《最强囍事》接连登场，群星贺岁屡试不爽，三年之内票房便增长到三倍（《最强囍事》成功破亿）。
“喜事”系列无疑是最切合年夜气氛的命题影像，它的落脚点永远是家庭团圆、幸福美满，而外在包装可以千变万化。比如《花田囍事2010》尝试了古装（但故事依然是现代语境下的），《最强囍事》讲艳遇
《六福喜事》粗制滥造！一道逢年必端的贺岁菜
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