这是一个关于底层社会的故事。1931年以后，日本逐步占领中国东北三省，成立满洲国。在战乱的时代背景下，只会变戏法的小东北过着游手好闲的生活，依靠蒙骗神父、欺压乞丐混日子。虽然满口是“我叫爸爸”、“这疙瘩是俺们家的”，实际却是社会底层的人物，他交不起房租、到处给人赔笑，生活的艰辛在整体幽默的影片中被隐藏起来，甚至多处被拿来当笑柄。没钱、没势、没枪，生活的无奈只给了他泼皮无赖的人生观。在离乱的年代里，那些潦草的生命是一文不值的，是不配被人提起的，在等级制度森严的社会中，下层社会的贱民麻木地生活着。而一次意外让小东北卷入了救国会的抗日活动中。起初参与其中是为了分到八吨黄金的一成，也是由此扭转了小东北的人生。
这是一个关于革命的故事。从最开始革命党看到日本军官滥杀无辜从而淡定地站出来承认自己的身份，到最后救国会全体成员全部殉国，无不诠释了革命的残酷与悲壮。也正是这份坚定的精神让小东北彻底坚决了革命的信心。他的人生观从此得到彻底的扭转。日本侵华，屠我中华子民，奸我中华妇女，欺我中华政府
大多是都是以导演的角度出发点去评价这个电影的，那我就从单纯的观赏角度，投资角度以及导演自身的成长简单叙说。
起初看吃个电影觉得无聊，提起兴趣是因为觉着东北味满洲国这个特征挺吸引人，东北话给人的印象是搞笑，所以也奠定了影片搞笑的基础，这就是对冲之一，普通话与东北话对冲。其二，影片配乐和搞笑元素的对冲，在气氛紧张的时候总会带来一些配乐让人觉着没那么今朝，还有滑稽的杂技。其三，爱国人士的正经与地痞流氓的对冲，在爱国的背景下烘托出流氓的成长。
满足以上三点
我不知道看完黄金这是一种怎么样的感觉，但是我能肯定这种感觉在我看完让子弹飞之后的一样，我是冲着宁浩这两个字来看的黄金，我觉得不管大家怎么说他，这部片子让我看见了中国电影的希望
对《黄金大劫案》原来是抱有很大期待的，尤其是清明回北京在机场大屏幕看到了宣传片之后。我以为本作又是一部如石头和赛车那般天马行空的黑色幽默，可看完了之后，发现虽的确是黑色幽默不假，却没有看石头和赛车那种“回顾剧情，让你有种发自内心的笑的冲动”。黑色幽默不一定是喜剧，本作却怎么看都是个悲剧。走出电影院没有那种期待中的愉悦，这是让我最为失望的。
石头和赛车最让人称奇的，就是宁浩标志性的多线叙事，石头的多线叙事比较自然，赛车的分支更多，观众要看懂也得更费脑子，但是当最后的所有主线交织成故事的全景后，我们不得不赞美宁浩的鬼才。宣传片的剪辑更是能吊起人足足的胃口，我甚至一度认为，本作会是多线叙事与类似于《举起手来》的结合，恶搞着虐鬼子。可惜的是，黄金放弃了这条路，故事基本是平铺直叙，简而言之就是一个混混走上革命道路的历程：混日子---被动加入地下党---被敌人女儿改变---出错背叛---爸死---同伴死---女友死---报仇，实在说不上有多新鲜。
剧情就罢，看宁浩的片子，比剧情更大的期待在于段子
《黄金大劫案》：痞子英雄混大成人
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