不得不说，这是一部观影门槛有点高的影片~个人十分喜欢全片昏暗的色调，喜欢每一段听起来很冲突而又恰到好处的配乐，尤其喜欢看起来能够治愈强迫症的标准构图，可以说我喜欢每一个独立的镜头，但却没有爱上整个故事。当看见两根烟囱被炸掉的画面时，我能意识到这也许才是故事，然而我却感受不到！我看不清的，是那个时代。
虽然我的确没有为人父母，没经历过国企改革和那一代工人阶级的过去，但个人始终认为，优秀的影片应该跨越时代、地域和背景来触动人心。然而本片在这一点上似乎有不同考量
陈桂林是东北一家大型国有企业铸造分厂的工人，40来岁那年，工厂难以为继，被“改革”了，他和同在厂里干活的妻子同时下岗。他会拉手风琴，便与几位同样下岗的老伙伴组成了一个草台班子，在人家出殡和商场搞促销时赚点辛苦钱。他有一个正在读小学、特别喜欢弹钢琴的女儿，因为买不起琴，他跟几位老伙计去偷琴，被抓进了派出所，他还用木板为女儿“画”了一架不会发出声音的“钢琴”。陈桂林的生活“一败涂地”。他的妻子离家出走，跟上了一个卖假药的老板。两人开始争夺女儿的抚养权。女儿倒也现实，提出谁能给她一架钢琴就跟谁。身无分文的陈桂林就回到败破不堪的废弃车间，跟几位老伙计一起——他们现在的“身份”是大嫂级歌手、小偷、黑社会团伙的小头目、打麻将还耍赖的赌徒、杀猪专业户、退休老工程师，硬生生地“铸造”出了一台钢琴。
这是一部正在国内院线放映的电影，名字叫《钢的琴》。上周，在只有四个观众的、空荡荡的影院里，我静静地看完了。
根据我有限的知识，这个故事一定发生在1998年到2003年之间，当时，中央政府提出“三年搞活国有企业”
杂谈：《钢的琴》——我的另一个东北
农历七月初七，周五，在这个牛郎织女鹊桥会的日子里，孑然一身的我百无聊赖地寻找能打发时间的东西，一屋、一人、一桌、一椅、一电脑，一水杯、一手机······要不，看部电影吧，我对自己说道。各位别误会，当然是自己在家看喽，我可不会去电影院，为什么呢？一位友人的话可以完美地回答这个问题，“瞧你那抠门样！”
好了，言归正传，很久之前我就下载好了一部电影，叫《钢的琴》，但一直没看，原因无它
配乐太满，衔接不自然，剪辑混乱....固然，我可以罗列一堆问题，谁都可以。但是《钢的琴》在这重重问题之下，仍然透着大气、沉着的质感。这是我喜欢这部电影的原因----它是一部在路上的电影。它让我们看到中国的电影还有一种不同的风格可以去尝试。假以时日，它便可以到达顶峰。
在《城市画报》的一篇采访中，张猛称“贾樟柯是偶像”。一样是表现小人物，小城镇，一群被时代遗忘的人，但是《钢的琴》并不悲伤。贾樟柯的风格是更接近现实主义的。朴实。朴实的背后携带着全部是干货的思考。《小武》、《站台》、《三峡好人》甚至是最近的《海上传奇》，都很真实，但也正因为它们的真实，它们让观众感觉到生活的沉重，命运的不如意。张猛的电影却透着一股劲头。无论是《耳朵大有福》里的王抗美，还是《钢的琴》里的陈桂林，纵然生活不如意，但在他们的身上，我感受到一个生活者的力量。这种力量不是表现在口号或蛮力，而是渗透在他们的生活片段里。就比如王抗美在橘黄的路灯下唱小曲，陈桂林用纸糊钢琴，淑贤要忙里偷闲搞劈腿
钢的琴：自觉/不自觉
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