比起《耳朵大有福》，张猛的第二部作品就有了质的进步，它以诚诚恳恳，细致入微的姿态的去讲好一个故事，而且手段非常国际化，无论情节、表演、对白都朴质、自然、幽默，毫不造作，没有一点冷场，这是那种跨越文化代沟，不同国籍的人都会感同深受的电影，他不像我看过的任何国产电影，起初甚至有点韩国电影的调调，就是因为张猛做到了故事性和现实性的理想融合。
我一直渴望中国内地的中小成本电影里，多出现些反应中国普通人真实生活面貌，且侧重叙事的电影，贾樟柯很具人文情怀，但叙事性欠缺，李杨“双盲”惊骇，可压抑的氛围并非大众都愿接受，《李米的猜想》、《观音山》之类表演上极其自然，可惜腻歪在文艺范里不愿自拔，其余之流纷纷沦入闹剧，哪怕是宁浩，故事味有了，火候难调，荒诞过头就显得刻意与失真。
一.行云流水的幽默
《钢的琴》不然，我觉的海报设计和影片简介都有问题，很会让观众以为又是一部阴差阳错的嬉笑剧。《钢的琴》当然是一部很幽默的电影，但它的幽默更高明，甚至可以说是智慧。绝大部分捧腹的时刻都体现在对白上
与父亲、母亲、姑姑一起看这部影片。片中《三套车》、《送别战友》、《山楂树》的老歌旋律一次次触动着我们的情感，我们几乎忘记了这部电影所有的突兀之处：被无端宽恕的小青年，被无端逮捕的季哥……但理智还是告诉我这部影片的叙事被剪辑得过于松散。片中处处是东北钢煤锈带败落衰颓的象征——阴沉的天空、热电厂巨大的冷却塔、作为职工住宅的破旧的筒子楼、小区里无人过问的红砖烟囱、前厅摆上台球案子影厅放着香港三流电影的文化宫，还有随处可见的年久失修的厂房。这一切汇聚起来组成了巨大的立体的布景，再加上凝重的沿水平方向缓缓推移的长镜头，向我们呈现出一副老工业基地的末日景象。人们充满着辛酸的笑与泪，慢悠悠地生活着，只剩下过去可以骄傲，却不知未来在哪里。
在这样的氛围之下，陈桂林为女造琴的故事主线渐渐被淡化，取而代之的是他和他曾经的工友交流、调侃、争执、回顾往昔的情景。同理，那两根标志性的烟囱也不重要了——工人的切身利益尚且不能保全，更何况它们呢。不过是为死水般的生活提供一些谈资，为自己提供一个凭吊过去的理由罢了。
孩子在父母心中的希望，也许他们并不能够为自己的孩子提供相对之下的非常好的生活，但看到这部影片中的父亲一直都想着能够为孩子创造一个非常不错的环境，看着一幕一幕独自一个人在那里思考，在那里想象着的场景，不觉得让人感伤起来，那个年代的电影，那个年代的父母都想让自己的小孩成就自己的梦想。
也许现在的时代虽然变化了很多，但又有多少父母能够看得开属于自己小孩独有的生活追求，也许父母能够做的就是慢慢的培养孩子自己的东西，不去干涉他们，只是在身后去给他指导和鼓励。想到我姐姐的小孩时，不觉得那是一种非常好的方式，但在现在的生活状态下，农村的小孩和城市的小孩注定了要得到很多不同的理解和观念，成长的环境直接把他们隔开了好远好远，不管他们怎么努力，都想让小孩过上好的生活，这一代的人和下一代的人好似都不是很同，看着他们成长了，看着他们走在那条路上，我并不好说些什么，每个年代每个年龄段中的美好，好似都要给他们说你应该做点什么，一点点岁数的增加也把自己的心感觉到沉重的东西，没有孩子的家庭是不完整的家庭
在观看电影的过程中，带劲，我觉得这是一部4颗星的电影。但是看完回家后一直睡不着，有个奇怪的问题困扰着我，电影里的男主角到底牛逼在哪里？他凭什么就这么得瑟？
好像他以为自己一无所有，却为女儿搞了个五音不全的钢铁琴，就可以得瑟了。但是我要问的是，为女儿造钢琴这么努力认真，在国营厂子里工作的时候都躲到哪里去了？把废钢埋地里是你小子想出来的么？你把自己塑造成一个无产阶级的“光辉”形象，却在偷盗集体财产挪为己用，你这是自私，是犯罪，你得瑟什么呀得瑟？
这部电影在第一眼确实很蒙人，因为那些无产阶级文艺份子（其中出自北京的比例较高）在长期的文化建设中，塑造了一种无产阶级在精神上的优越性（崔健的那首一无所有）。但是到现在无产阶级的问题不说大家也明白了吧，连最基本的个人财产都得不到尊重，那还谈什么集体，谈什么社会呢？有产的你说是邪恶的，无产了自己搞不好你又怪制度不行，自己过的辛酸，就看不得人家发家致富？卖药凭什么就非得是卖假药？无产阶级还真就摆脱不了软弱和推卸责任的劣根
值得庆幸的是，我看《钢的琴》已经是在电影上映几个月后了。更加让我庆幸的是，早在当时大家进行那场“后工人时代”的大讨论时，我便有感而发，把从儿时至今二十几年的故乡记忆留在了纸上。因为在真正看过《钢的琴》之后，巨大的冲击已经把我的思绪打得七凌八乱，再难于把成段成篇的文字付诸笔端了。
几个并无相关专业知识的人动手造钢琴----一个异想天开的、荒诞无稽的、离经叛道的事件成了故事的主题。也许，如导演张猛所说，他见到很多下岗工人没有其他特长，迫于生计，就只得按从前的工序自发形成了一个大工厂，他们可以按你的要求加工出几乎所有零件，因而造钢琴是有可能的；也许，你和我一样，认为钢琴是个精密乐器，绝非重工业粗加工可以完成。然而，不管你怎么想，在电影中，在一种艺术形式中，只要有鲜活的人物性格、合理的故事构架和真实的事件背景，任何事都可以“发生”。
《钢的琴》的故事背景是上个世纪90年代初的东北，那时和那时以后很长的一段时间里，不仅仅是在东北，几乎在中国的任何地方，时代的特有标记都是“下岗”，而在东北老工业区
“钢的琴”跌宕！如果失败，它将成为美好的记忆
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